ISSN: 2255-3703
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Literatura, Novela Policíaca y Lenguaje Científico
Soledad Díaz Alarcón
Universidad de Córdoba
lr2dials@uco.es
Fecha de recepción: 30.06.2012
Fecha de aceptación: 01.09.2012
Resumen: El siguiente trabajo analiza la estrecha interacción entre ciencia-
tecnología y literatura, en especial en el género policíaco, con la pretensión de
demostrar que la vinculación existente entre estos saberes, articulada en una gran
variedad de ejes -desde la creación de historias o espíritu inventivo del escritor
basados en los procesos científicos; su labor investigadora en temas tales como la
criminología, la sociología, balística, análisis bioquímicos, etc…, que serán
expuestos en sus obras con gran rigor; o la incorporación y tratamiento de un
lenguaje especializado, tan alejado, a simple vista del lenguaje literario- ha permitido
el acceso del gran público al conocimiento científico fuera de la esfera académica,
contribuyendo de este modo a potenciar su difusión.
Palabras clave: Literatura, ciencia, tecnología, novela policíaca, traducción.
Literature, Crime Fiction and Scientific Language
Abstract: This paper surveys the close relationship between science-technology and
literature, and more specifically the genre of crime fiction, with the aim of showing
that the links that connect those two sources of knowledge are articulated in a wide
variety of dimensions: the writers’ storymaking-up or inventive drive founded on
scientific processes, their research work in such topics as criminology, sociology,
ballistics, bio-chemical analysis, etc. which are to be shown rigorously in their works;
also the inclusion and editing of a specialized language, which apparently is a long
way off literary language. These facts have allowed the audience to have access to
scientific knowledge in non- academic circles, thus contributing to an efficient
dissemination of it.
Keywords: literature, science, technology. Crime fiction, translation.
Sumario: Introducción. 1. Literatura y Ciencia. 2. La novela policíaca. 3. El lenguaje científico
en el relato policiaco francés. Conclusiones.
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1. Literatura y Ciencia.
En los albores del siglo XXI es un hecho aceptado histórica e
institucionalmente que Ciencia y Literatura constituyen dos campos
culturales distintos y que la ciencia es una labor ajena a las demás
actividades humanas. Sin embargo no debemos obviar que hasta el siglo
XIX el conocimiento científico formaba un solo cuerpo al que se llamaba
filosofía natural
1
y que a pesar de esta dicotomía, la historia de la
humanidad nos ha proporcionado numerosos testimonios escritos que
vienen a ratificar los complejos vínculos establecidos entre estos dos
saberes.
Si nos remontamos a la Grecia antigua, muchos de los filósofos eran
asimismo médicos, científicos o matemáticos, (caso de Aristóteles,
Arquímedes, Pitágoras, Parménides y tantos otros) de ahí que en sus obras
trataran temas tan diversos como la lógica, la retórica, la física, la
astronomía, la estética o la metafísica, tal y como apreciamos en la obra de
Nicandro de Colofón (II a. C.), donde hallamos varios poemas sobre
antídotos y venenos que serían citados hasta el Renacimiento. Incluida en
esta tradición se enmarcan las obras de los grandes filósofos latinos
continuadores de este acervo clásico, como las Artes de Cornelio Celso
estructuradas en varios libros que nos hablan De agricultura, De medicina,
De rhetorica, De philosophia, etc., o la obra de Plinio el Viejo, escritor latino,
científico y naturalista quien recopiló en su enciclopedia Naturalis Historia
gran parte del saber de su época. Esta estructuración del saber mediante
compilación resurgirá en el siglo XIII y encontraremos en la Edad Media
estudios médicos de la calidad del Regimen Sanitatis Salernitanum
2
, en el
que hay dedicada una parte a la flebotomía o sangría, expresada mediante
un importante repertorio de aforismos.
Si avanzamos en nuestro periplo, el Renacimiento supone la eclosión
del conocimiento. La imperante necesidad de comprender el universo se
une a una revolución humanística y creativa al gusto italiano. Leonardo da
Vinci, notable polímata del Renacimiento italiano marcó un antes y un
después en el progreso científico. Interesado por todas las ramas del saber,
los apuntes que dejó Leonardo contienen también incursiones en otros
terrenos artísticos, como la música o la literatura, lo que viene a ratificar el
1
La filosofía de la naturaleza o filosofía natural es el nombre que recibió la rama de la ciencia
que hoy conocemos como física hasta mediados del siglo XIX. La filosofía natural en la Edad
Moderna puede dividirse en dos grandes periodos: el primero, el paso de la Edad Media a la
Edad Moderna a través del Renacimiento; y el segundo, la filosofía natural moderna
propiamente dicha, precursora de las revoluciones científicas de la modernidad.
2
Regimen Sanitatis Salernitanum, redactado en el ámbito de la Escuela Médica de Salerno en
el siglo XI.
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vínculo existente entre arte y la ciencia. Asimismo, si nos adentramos en la
literatura francesa de esta época, Rabelais proclama en sus obras
Gargantua y Pantagruel su fe en el progreso humano, sobre todo en lo que
concierne a los avances en navegación, que permiten descubrir mundos
nuevos, y testimonia su visión profética en la navegación aérea con un
entusiasmo que anuncia las evidencias de los filósofos del siglo XVIII. A
tenor de la evidente evolución científico-técnica que el siglo XVI
experimenta, los autores de la Pléiade son conscientes de la necesidad de
enriquecer la lengua francesa y centraron sus esfuerzos en recoger en una
obra teórica, Défense et Illustration de la langue française de Joachim du
Bellay, los preceptos que ellos defendían: ilustrar la lengua, bien usando
términos ya existentes, bien creando palabras nuevas. De este modo se
incorporan a la literatura palabras técnicas del lenguaje “des métiers” (Du
Bellay, 1997: 172):
Encores te veux-je advertir, de hanter quelquefois, non seulement les
Sçavans, mais aussi toutes sortes d’ouvriers, et gens mecaniques,
comme mariniers, fondeurs, peintres, engraveurs, et autres, savoir leurs
inventions, les noms des matieres, des outilz, et les termes usitez en
leurs Ars, et metiers, pour tyrer de là ces belles comparaisons, et vives
descriptions de toutes choses.
No obstante el siglo de la revolución científica se atribuyó al XVII y a
actores como el astrónomo, matemático, físico y filósofo Galileo, eminente
humanista que mostró interés por todas las ciencias y las artes (música,
literatura y pintura); Descartes, con su Discours de la Méthode pour bien
conduire sa raison et chercher la vérité dans les sciences (1637), primera
gran obra filosófica y científica en francés; o Pascal que en el texto “Les
deux infinis” (Lagarde et Michard 1985: 144-146), de su obra Pensées, nos
descubre con rigor científico la existencia de dos infinitos, cuya noción
extraía de sus estudios científicos. El contrasentido a este fervor por la
ciencia lo encontramos en las obras de Molière (Le Malade imaginaire, Le
Médecin malgré lui) donde, mediante una verborrea de términos técnicos y
latinos, satiriza la profesión médica y la actitud de todos los que constituyen
este gremio.
La Ilustración, en el XVIII, es el paladín de la ciencia y ésta es su
modelo de saber. La institución social del salón permitió expresar ideas
científicas en formas literarias. George Louis Leclerc, conde de Buffon,
naturalista, botánico, matemático y escritor, es autor del Discours sur le
style donde establece un paralelo entre discurso, método y acción de la
naturaleza, y analogía entre procesos de producción orgánica y estilo.
Voltaire, en su obra Micromégas (1752) (Voltaire 2001: 15), cuento filosófico
donde defiende la relatividad universal, menciona las dos lunas de Marte
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(Fobos y Deimos) que no fueron descubiertas oficialmente hasta finales del
XIX. Diderot, por su parte, en su Lettre sur les Aveugles (1749) nos explica
que el privilegio de la inmortalidad pertenece a las moléculas de la materia,
provisionalmente unidas para formar un ser organizado.
En el siglo XIX, influido necesariamente por la Revolución Industrial,
la narración francesa se nutre ampliamente de la ciencia dando así origen a
múltiples y variadas creaciones literarias, como es el caso de La Comédie
Humaine de Balzac. El autor, en el Avant-propos de esta obra, (Balzac,
1842: 3) entendida como el retrato social de una época, nos describe la
estrecha relación que existe entre Humanidad y Animalidad, entre Sociedad
y Zoología, conclusiones a las que ha llegado gracias a la lectura de las
obras de Leibnitz, Buffon o Charles Bonnet:
En relisant (...) les écrits des plus beaux génies en histoire naturelle, tels
que Leibnitz, Buffon, Charles Bonnet, etc., on trouve dans les monades
de Leibnitz, dans les molécules organiques de Buffon, dans la force
végétatrice de Needham, dans l'emboîtement des parties similaires de
Charles Bonnet, assez hardi pour écrire en 1760. L'animal végète
comme la plante; on trouve, dis-je, les rudiments de la belle loi du soi
pour soi sur laquelle repose l'unité de composition. Il n'y a qu'un animal.
Le créateur ne s'est servi que d'un seul et même patron pour tous les
êtres organisés.
Émile Zola, padre del Naturalismo, introduce la noción de método
experimental para que la literatura se adapte a la evolución general del
siglo. En la obra Histoire de la littérature française depuis le XVIe siècle
jusqu’à nos jours, (Godefroy, 1881: 84), el propio autor nos lo explica:
Le roman expérimental est une conséquence de l'évolution scientifique
du siècle; il continue et complète la physiologie, qui elle-même s'appuie
sur la chimie et la physique; il substitue à l'étude de l'homme abstrait, de
l'homme métaphysique, l'étude de l'homme naturel, soumis aux lois
physico-chimiques et déterminé par les influences du milieu; il est en un
mot la littérature de notre âge scientifique, comme la littérature
classique et romantique a correspondu à un âge de scholastique et de
théologie.
Flaubert, por su parte, enriquece su creación literaria con sus
conocimientos en medicina, por ello no nos sorprende la precisión clínica
con la que, en su obra Madame Bovary, describe la gangrena provocada en
el pie de Hippolyte por el artilugio inventado por el doctor Bovary o el propio
envenenamiento de la protagonista.
No obstante en este siglo XIX somos testigos del surgimiento de dos
subgéneros que vendrán definidos claramente por sus elementos
narratológicos: por una parte la ciencia-ficción y por otra, la novela policíaca.
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En lo que respecta al primero, la ciencia-ficción, se define como
subgénero literario perteneciente a la literatura de ficción y donde se relatan
acontecimientos desarrollados en un marco espacio-temporal puramente
imaginario, cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en los campos
de las ciencias físicas, naturales y sociales. Así pues, en las obras de Jules
Verne encontramos descripciones de artilugios y explicaciones detalladas
directamente relacionadas con toda una amalgama de ciencias: geografía,
geología, física, anatomía, etc., al alcance de todos los públicos. Sin olvidar
los universalmente conocidos fenómenos de Frankenstein o del Dr. Jekyll y
Mr. Hyde.
En cuanto al relato policíaco, la ciencia y la tecnología han
representado un papel muy importante en este género, de igual modo que la
novela policíaca ha influido en el desarrollo científico y tecnológico.
Mediante la observación, el análisis y la deducción se intenta resolver un
enigma, normalmente un crimen, para encontrar al autor y su móvil; y este
complejo método creador no difiere mucho del que lleva a cabo el
investigador científico.
2. La novela policíaca.
La novela policial se relaciona con el método científico a pesar de que
busca explicar un evento en particular, en tanto que la ciencia pretende
hacer patente una ley general que dé cuenta de todas las cosas. Sin
embargo, ambos infieren, a partir de los eventos y circunstancias, una
explicación causal, aunque a veces puedan existir varias explicaciones
alternativas. Este tipo de relato comienza con el hallazgo de un cadáver que
desencadena un proceso de investigación. El detective vuelve al lugar del
crimen y recoge indicios, interroga luego a posibles sospechosos hasta
llegar a descubrir al culpable.
La construcción de este tipo de narraciones se caracteriza por la
combinación de dos series de acciones cronológicamente separadas por el
momento del asesinato: por un lado, la historia de la investigación; por otro
la historia del crimen. La segunda se concreta a medida que el detective va
constatando las especulaciones sobre la primera. El detective comparte con
el lector la misma información, presentada de manera que sea a la vez la
clave de la solución y el señuelo que la alejen de ella. Dicho detective, al
igual que cualquier investigador suele ser una persona culta, observadora,
muy inteligente y conocedora de diferentes disciplinas científicas, por ello,
las explicaciones de los hechos son racionales, obtenidas por medio de la
observación y la experimentación.
El detective tiene un plan preconcebido. Su conocimiento científico se
fundamenta en los métodos de investigación y prueba, y al igual que el
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investigador, va a seguir los procedimientos y a desarrollar su tarea
basándose en un plan previo. Asimismo, este conocimiento científico es
crítico y está fundamentado. Por un lado, el detective trata de distinguir lo
verdadero de lo falso y por otro, justificará sus conocimientos, dará pruebas
de su verdad y demostrará que está en lo cierto. Las conclusiones de las
investigaciones realizadas por el detective deben tener un resultado doble:
descubrir al culpable del crimen y explicar cómo tuvo lugar dicho crimen, de
ahí que el detective deba, necesariamente, seguir los parámetros que el
método científico le ofrecen: la observación, el análisis y la deducción.
La solución a ambas incógnitas será minuciosamente expuesta por el
detective en las últimas páginas del relato.
Es indiscutible que la mayoría de las novelas policíacas tienen ciertos
rasgos comunes y dichos rasgos están directamente emparentados con las
características que definen al propio conocimiento científico. Características,
por otra parte, que plasmó desde un principio Edgar Allan Poe, que más
tarde perfeccionaría Arthur Conan Doyle y que el resto de escritores han
seguido. Edgar Allan Poe con su relato The Murders in the Rue Morgue
(1841) inaugura el esquema que Agatha Christie llevará a la perfección y
que será designada con el nombre de novela de misterio o “roman
problème”.
L’Affaire Lerouge, de Émile Gaboriau, publicada en 1861, es el primer
ejemplo del género en Francia. Comienza con el hallazgo de un cadáver y la
llegada de un investigador privado, más hábil que la policía, cuya
investigación debe restablecer la historia del crimen. En la búsqueda y
explotación de los indicios es cuando se revela la superioridad del detective.
En este caso Lecoq, da muestra de su sagacidad al exponer las
conclusiones de las huellas y pruebas extraídas de los escenarios del
crimen, del examen del cuerpo o la ropa de la víctima. En el Crime d’Orcival,
Lecoq se interesa por las huellas de unos dedos en el polvo de un mueble,
de lo que deduce la exploración del lugar por una mano desconocida. No
obstante, el estudio de las huellas dactilares o dactiloscopia no llegaría
hasta 1891. También utiliza este detective la ampliación fotográfica para
evidenciar pruebas minúsculas, como en Le Dossier nº 113 y por supuesto
trabajan codo con codo con médicos y forenses que le aportarán la
información necesaria extraída de una autopsia, de un examen psiquiátrico
o de un análisis químico, para revelar el rastro de un veneno o la
descripción de las heridas, como la que hace el forense en Le Crime
d’Orcival (Gaboriau 1869: 94):
Mme de Trémorel, déclare le praticien, a reçu dix-huit coups de
poignard. (...) Voici, au-dessous de l’œil, le coup donné pendant la vie.
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Comme vous le voyez, l’infiltration du sang dans les mailles des tissus a
été considérable, la tumeur est énorme, très noire au centre et plombée.
Les autres contusions ont si peu ce caractère que, même ici, où le choc
a été assez violent pour fracturer l’os temporal, il n’y a aucune trace
d’ecchymose.
Es admirable cómo Gaboriau se anticipa a muchos avances
científicos y como suple las carencias con imaginación e inteligencia.
Pensemos que en los años que le toca vivir, aún no se había inventado el
teléfono (1857). Al igual que Gaboriau, muchos autores de relatos policíacos
se han adelantado muchos años a la aplicación de técnicas novedosas, que
hoy en día son de uso cotidiano en los laboratorios de criminalística, tales
como el análisis de sangre, el estudio de cabellos, la balística, los avances
en grafología y desciframiento de códigos, por señalar sólo algunos
ejemplos.
La influencia de Émile Gaboriau puede apreciarse en las aventuras
que Arthur Conan Doyle ideó y cuyo protagonista no es otro que Sherlock
Holmes, personaje cuya superioridad con respecto a sus colegas franceses
precedentes es defendida por los teóricos del género, Pierre Boileau y
Thomas Narcejac (citado en Bonniot, 1985: 394):
Conan Doyle était au courant des techniques de laboratoire, et ce n’est
pas par hasard si Sherlock Holmes était capable d’indiquer la
provenance d’une boue, d’identifier la nature d’un tabac ou de
reconnaître les dessins d’un pneumatique parmi les quarante-deux
sortes de pneus qui existaient à l’époque... Sherlock Holmes est donc le
premier détective vraiment scientifique (...).
Otra de las grandes habilidades de Holmes era modificar su
apariencia física, para lo cual utiliza cosméticos o medicamentos como la
atropina
3
, dado que tiene conocimientos en química y medicina. De hecho,
nunca consultará con ningún forense. No obstante no rechaza usar la
fotografía, el microscopio y no olvidemos que nunca olvida su característica
lupa.
Si avanzamos un poco en el tiempo, en los primeros años del siglo
XX, Maurice Leblanc nos sorprende con un original personaje, Arsène
Lupin: experto en artes marciales, estudiará historia del arte, teatro,
derecho, medicina, cirugía, farmacia o trabajará durante dieciocho meses en
el laboratorio del doctor Atier, para adquirir conocimientos sobre la
modificación del rostro, usando venenos que deslucirán o envejecerán su
3
La atropina es un fármaco anticolinérgico extraído de la belladona y otras plantas de la familia
Solanaceae.
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aspecto. Él mismo nos lo explica en L’Arrestation d’Arsène Lupin (Leblanc,
1990: 193):
(...) Telle injection hypodermique de paraffine vous boursoufle la peau,
juste à l’endroit choisi. L’acide pyrogallique vous transforme en
mohican. Le suc de la grande chélidoine vous orne de dartres et de
tumeurs du plus heureux effet (...).
Al igual que ellos, otros muchos autores de novela policíaca francesa
han seguido este mismo esquema de construcción narrativa y han utilizado,
no sólo métodos científicos, sino todos los conocimientos científico-técnicos
que la ciencia podía aportarles. Esta relación de la ciencia con este género
literario se estrecha en los relatos policíacos de la segunda mitad del siglo
XX donde podemos apreciar cómo se incorporan recursos científico-
técnicos tales como instrumentos letales refinados -como los rayos
ultravioletas mortales lanzados a la retina de la víctima por una linterna
sorda en Le Fauteuil hanté de Gaston Leroux (Leroux, 1999: 113):
- Ces lampes dans lesquelles le mercure volatilisé produit une lumière
vraiment diabolique (...)
- Eh bien, mon idée, à moi, la voilà! Au lieu de me servir d’un verre pour
enveloppe, j’ai pris un tube de quartz, ce qui m’a donné une production
folle de rayons ultraviolets! Et alors! et alors, je l’ai enfermé, ce tube qui
contenait du mercure, dans une petite lanterne sourde, possédant une
petite bobine mue par un petit accumulateur! (...) Un rayon, un seul, de
ma lanterne sourde que je fais agir comme je veux, grâce à un
diaphragme qui se permet d’intercepter la lumière à volonté –un rayon,
un seul, suffit. La rétine reçoit un coup terrible qui amène la mort
instantanément par traumatisme!
La terrible invención de este personaje, Dédé, está muy próxima al
láser; técnicas de detección como el “portrait-robot” (Demouzon, 1995: 211),
dispositivos de comunicación (“télépnone radio”) (1995: 24) o personal
experto en criminología (como “les techniciens de la scène de crime”) (1995:
23) etc... No obstante los avances científico-técnicos no sólo favorecen la
resolución de los enigmas u ofrecen a los detectives la posibilidad de
obtener una conclusión y una explicación objetivas, sino que de igual modo
ofrecen a los asesinos una amplia gama de recursos con los que llevar a
cabo su empresa. Y si este hecho lo unimos a una mayor formación de los
criminales en medicina y psicología, la consecuencia lógica que obtenemos
es que, en el “polar”
4
, somos testigos de asesinatos fríos, premeditados y
4
El relato policíaco surgido de la novela popular que se nutre de la criminalidad del s. XIX, de
las grandes ciudades en expansión y constituye la temática de los “récits judiciaires” de los
periódicos. El relato policíaco que nace es la versión ficticia de los crímenes y delitos. Cuando
este “roman judiciaire” acentúa la investigación, dará lugar al “roman policier”. Compuesto por
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cuidadosamente calculados. Tal y como nos lo describe el personaje Alex
Werner en Le Tueur fou de Baronian (Baronian, 1995: 39):
(...) Il devait l’éliminer. Mais pas dans la précipitation. Seulement après
avoir mis au point un plan inattaquable. En premier lieu, il essayerait
d’en savoir un peu plus sur elle et ses habitudes. (...) Hors de question
donc d’improviser. (...). Après, c’en serait fini, la boucle serait bouclée,
plus rien n’importerait plus. Le crime puis le châtiment.
El autor del crimen describe con todo lujo de detalles la preparación
previa y el desarrollo de su delito, de modo que el lector es consciente de
cada pensamiento y cada movimiento que realiza el criminal, lo que genera
en él una notable sensación de angustia e impotencia. Esta técnica
narrativa confiere al relato un grado de violencia y sadismo inexistentes en
el “policier” de primeros del siglo XX. Claro ejemplo de ello es la dureza y
frialdad con la que Sam Weig, personaje principal de Sympathies pour le
diable, de Richard Morgiève, nos pormenoriza en tres páginas (Morgieve,
1982: 42-45) cómo desmiembra a su víctima y se deshace de ella.
A partir de los años 1970, el “polar” se orienta más a la crítica socio-
política
5
, a una liberalización de la estructura narrativa del género
6
, a
desdibujar la oposición original entre investigador y agresor, ya que ambos
se sitúan en el mismo espacio social de marginalidad, y a la satisfacción de
describir la criminalidad patológica. Sin embargo estos nuevos enfoques
otorgan verosimilitud a las narraciones policiales, al tiempo que se van
nutriendo de un lenguaje cada vez más especializado, de una terminología
específica propia de la jerga científica.
3. El lenguaje científico en el relato policíaco francés.
Una necesidad vital para la ciencia es poder comunicar sus
descubrimientos por lo que necesita un instrumento que le permita
expresarse y fijarse, de ahí que tome prestado del ser humano la facultad
de hablar. No obstante el lenguaje científico sobrepasa el lenguaje humano
ordinario y se mantiene diferente, ya que se adapta a una forma particular
de pensar que es propia de la ciencia. Estamos ante un lenguaje
eminentemente escrito y hemos de concebirlo como una lengua
internacional, heterogénea, pero no artificial, que crea un vocabulario
tres subgéneros: roman d’énigme, roman à suspense, roman noir. Polar: neologismo forjado en
los años 70.
5
En autores como Didier Daeninckx, Jean-Patrick Manchette, Georges-Jean Arnaud o Jean
Amila entre otros.
6
Como por ejemplo los autores Alain Demouzon o Pierre Siniac.
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especial con sus propios medios, siempre viva y en continuo cambio, pero
que adopta las reglas gramaticales de las lenguas nacionales.
Como acabamos de exponer en el apartado anterior, este lenguaje de
especialidad cohabita con el lenguaje literario en el relato policíaco desde
sus orígenes y a pesar de que el “polar” más contemporáneo se ha
convertido en un género más o menos ecléctico, no obstante, seguimos
encontrando relatos policíacos donde se constata la estrecha relación entre
literatura y ciencia. Este es el caso de la novela Ils sont votre épouvante et
vous êtes leur crainte
7
, escrita en 2006 por Thierry Jonquet, autor francés de
novela negra, donde entremezcla los sucesos con la crítica político-social.
En concreto, en esta novela presenta una visión muy violenta y
controvertida de la “banlieue” parisina a través de los ojos de su
protagonista, una joven profesora, Anna Doblinsky, cuyo primer destino será
el instituto Pierre-de-Ronsard en Certigny, zona industrial de la periferia
parisina donde el tráfico de droga, el antisemitismo, el racismo, la violencia y
el fanatismo religioso se configuran como los elementos característicos de
su escenario cotidiano.
No obstante la historia de Anna no es la única, el autor inserta un
suceso independiente a la trama principal, que se desarrolla en los capítulos
7, 9, 13, 20 y 53, y que se inicia antes de que comience el primer capítulo.
Se trata de una breve introducción donde se nos presenta a un adolescente,
Adrien Rochas, sumido en el estudio obsesivo de un manual sobre
anatomía topográfica del cuello. Este joven, pertenece a una familia
acomodada que reside en Vadreuil, comuna residencial alejada de la
delincuencia y de la droga y que desde hace tres años ha cambiado
radicalmente: look gótico, maquillaje cadavérico, mochila en forma de ataúd
con crucifijo invertido y actitud solitaria. Vivía recluido en su habitación
plantado delante del ordenador visitando, en Internet, webs de sectas
góticas o vampíricas. El estudio de este manual de anatomía y de las
láminas gráficas tiene como objetivo acabar con la “Chimère”, “corps féminin
monstrueux, protéiforme, qu’il passait des jounées entières à dessiner sous
ses multiples facettes” (Jonquet, 2007: 105), que lo acecha día tras día
arañando los cristales de su ventana.
El día 10 de octubre de 2005, un hombre que hacía footing descubre
la cabeza de una joven en el parque de la Ferrière. Por su parte, la madre
de Adrien, Viviane Rochas, descubre a su hijo sentado en la cama de su
7
El título de este libro se corresponde con un verso del poema de Victor Hugo, L’Année
terrible, poème XIII, 1871, donde el autor se muestra a favor de la amnistía de los condenados
de la Comuna. Este libro ha obtenido la medalla de honor de la LICRA (Ligue Internationale
contre le racisme et l’antisémitisme).
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habitación, desnudo, completamente magullado, pero muy tranquilo. Éste le
pide que se asome a la ventana y ante su estupor, Viviane distingue,
sentado en el balancín del jardín de su casa, el cadáver decapitado de Mlle
Nordon, su vecina.
En la comisaría, Adrien explica pormenorizadamente cómo ha llevado
a cabo el crimen: con un serrucho ha cortado la cabeza de la víctima,
mientras ella estaba con vida. El asesinato de Mlle Nordon supone un doble
éxito para Adrien: deshacerse de su peor enemigo, “la Chimère” y superar
su prueba iniciática. A partir de ese momento podría comenzar un diálogo
más constructivo con las “Forces Supérieures”. La etapa siguiente consistía
en ser admitido en el “Gran Cénacle”.
Los textos sobre anatomía que Adrien estudia, que hemos traducido y
que vamos a analizar, forman parte de un manual de anatomía del profesor
Fontaine, del Laboratoire d’Anatomie del hospital Roger-Salengro de Lille y
que encontramos íntegramente en Internet en el siguiente enlace:
http://home.nordnet.fr/~mbaroncini/Anat_cou.htm, y los hallamos insertos en
las páginas 7, 8, 9, 10, 11, 124 y 125 de la novela.
En concreto, los textos 1, 2 y 3 de la novela están incluidos en el
punto nº 1 de este documento: 1) Plans superficiels, régions sus-
aponévrotique et lame superficielle du fascia cervical.
El texto 4, constituye dos párrafos diferentes, el primero está
integrado en el punto 2) Plan musculo-aponévrotique infra hyoïdien et lame
pré-trachéale du fascia cervical y el segundo párrafo, se incluye en el
apartado 3) Couche cellulo-adipeuse et ganglionnaire sous-aponévrotique,
corps thyroïde, plan veineux.
Los textos 5 y 6 forman parte del apartado 4) Conduit pharyngo-
oesophagien, artères carotides commune et externe, nerfs IX, X, XII et
laryngé récurrent.
Estamos ante una serie de textos que pertenecen al ámbito científico,
en concreto médico, que proceden de un soporte electrónico y en los que
predominan los géneros textuales expositivo-descriptivo y explicativo
(Hurtado, 2001: 126). El lenguaje utilizado es especializado, propio de la
anatomía topográfica, disciplina de la anatomía que estudia las regiones en
que se divide el cuerpo humano.
Este conjunto de textos presentan las siguientes funciones
comunicativas:
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a. transmitir conocimientos sobre anatomía proporcionando un marco
teórico y conceptual de ésta, para ofrecer a los futuros especialistas un
instrumento de formación y de referencia;
b. poner al alcance de las personas ajenas al campo al que
corresponden esos conocimientos lo que está reservado a una minoría;
Y por el propósito de la transmisión de la información, se trata de
textos didáctico-referenciales.
Antes de acometer el análisis de los factores intratextuales de los
textos en cuestión, queríamos abordar la problemática a la que se enfrenta
el traductor con respecto a la documentación a su alcance para la
traducción científico-médica del francés al español, dada la escasa
existencia de materiales específicos. Hemos de admitir que la sociedad de
la información ha puesto a nuestra disposición una importante cantidad de
herramientas de trabajo, tales como textos paralelos en ambos idiomas,
consulta a foros de traductores especializados o la propia consulta a
especialistas en el área médica que trabajamos. Algunos otros problemas
añadidos son la preminencia de fuentes en inglés o traducidas del inglés, la
descontextualización de la información y la fiabilidad de la misma.
Para la traducción de estos textos hemos creado un corpus
electrónico, real y representativo en francés y español según la temática y la
tipología textual a la que nos enfrentamos, siguiendo los criterios de Biber
(Biber 1993: 243-257) quien considera que un corpus debe establecerse en
función de criterios externos (género, modalidad, origen y finalidad, que
atienden a cuestiones extralingüísticas) e internos (de tipo lingüístico, que
atiende a características intratextuales presentes en los textos
seleccionados). Otra de las características de nuestro corpus es su
especificidad: de tamaño más reducido que los generalistas y que está
elaborado con una finalidad específica. Además del corpus hemos contado
con la ayuda de diccionarios especializados monolingües en francés y
español.
Con respecto a los factores intratextuales, el tema de los textos es la
descripción pormenorizada de los músculos, huesos, arterias, nervios,
mapas venosos, que configuran la anatomía humana del cuello. Desde el
punto de vista pragmático, no existen ni implicaturas ni presuposiciones.
A nivel morfosintáctico, abundan las enumeraciones, las frases
simples, las frases nominales por elipsis verbal, yuxtapuestas o la
coordinación con nexos copulativos. Existe un nivel proporcional en
oraciones activas, (todos los verbos están en presente de indicativo y
muchos de ellos son reflexivos: se jeter, se terminer, s’anastomoser…) y
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oraciones pasivas, cuyo complemento agente siempre está introducido por
la preposición “par”. Algunas de las frases se sustentan en formas no
personales del verbo, como es el gerundio (perforant). El orden lógico de la
frase es interrumpido por frases especificativas de relativo o complementos.
En todos los textos tan sólo encontramos una oración causal (donc) y una
comparación (comme). La expresión es muy repetitiva, incluso hallamos
paralelismos sintácticos (…se fixe en bas / elle se fixe en haut…) y existe
una gran abundancia de indicadores locativos: preposiciones (sous,
derrière, en haut, en bas…), locuciones prepositivas (sur le bord) o verbos
que indican la dirección (traverser, longer, monter, croiser…). Estos rasgos
configuran una expresión precisa, neutral, concisa y sintética, hecho que
obliga a ciertos cambios necesarios en la traducción para conseguir un
producto aceptable en castellano.
Con respecto a los sustantivos, los hemos estructurado en los que
vehiculan sentidos unívocos (37 en total y muchos de ellos repetidos 11 y
hasta 16 veces, como es el caso de muscle o artère) y los que pertenecen
al lenguaje general, cuyos significados se especifican gracias a los adjetivos
que les acompañan (bord, branche, confection, chaîne, fourchette,
ensemble…). El cómputo global de estos últimos es de 30, con una
reiteración que no supera las 8 veces (lame). Todos los sustantivos son
simples.
En el área biomédica los sustantivos se suelen formar por derivación
mediante sufijos griegos o latinos, tanto en francés como en español, de ahí
que la traducción de dichos términos técnicos no suponga dificultad alguna:
-ose>-osis (anastomose>anastomosis), -ure>-ura (ligature>ligadura), -
oïde>-oide (tyroïde>tiroides), -ion>-ión (acromion>acromion,
ramification>ramificación), -age>-aje (œsophage>esófago)….
Asimismo, en el léxico médico abundan los cultismos, he aquí unos
ejemplos extraídos de nuestros textos: anastomosis (gr. abertura), fascia
(lat. banda que ata), scapula (gr. cavar), platysma (platusma gr., platysma
lat.), pharynx (pharunx, gr.), punctum (lat.) o acromion (gr. Akros: en la cima
de, -omos: hombro). Otro aspecto reseñable son los nombres propios que
dan nombre a elementos de la anatomía como homenaje a los científicos o
médicos que estudiaron o describieron por primera vez dichos órganos:
punctum nervosum o point d’Erb (punto de Erb), carotide externe de Launay
(carótida externa de Launay), repli falciforme de Dittel (repliegue falciforme
de Dittel), triangle de Béclard (triángulo de Béclard), triangle de Pirogoff y
angle veineux de Pirogoff (triángulo de Pirogoff, ángulo venoso de Pirogoff)
y nœud jugulo-digastrique de Küttner (nódulo yugulodigástrico de Küttner).
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Desde el punto de vista morfosintáctico, algunos de los sustantivos
estudiados cambian de género en la lengua meta: le fascia (la fascia), le
pharynx (la faringe), la tyroïde (el tiroides), le rameau (la rama).
El análisis de los adjetivos nos permite extraer las siguientes
conclusiones:
1. El número de adjetivos supera el número de sustantivos (145
sust. – 163 adj.). Al igual que ocurre con los sustantivos,
muchos adjetivos aparecen repetidos (los más reiterados son:
cervical y supérieur, ambos 10 veces)
2. Hemos clasificado los adjetivos en los siguientes grupos:
a) Adjetivos simples especializados: en su mayoría
formados por derivación a partir de un sufijo griego o
latino y una base léxica: -eux, -euse>-oso,-a (veineux,
venoso, adipeuse, adiposa); -ique>-ico (lymphatique,
linfático, aponévrotique, aponevrótico); -ienne>-ea
(pharyngienne, faríngea, parotidienne, parotídea); -
aire>-ario (auriculaire, ganglionnaire); -al>-al (linguale,
nuchale). La base léxica de algunos adjetivos está
formada a partir de prefijo latino o griego: apo- (fuera,
lejos de, aponévrotique), paro-, (cerca de, fuera de,
parotidienne), di- (doble, digastrique).
b) Adjetivos compuestos, atendiendo a una yuxtaposición
de dos o tres bases léxicas: cellulo-adipeuse (célula y
grasa), cervico-faciale (cuello y cara), jugulo-omo-
hyoïdien (yugular, hombro, hioides), sterno-
cléidomastoïdien (esternón, clavícula y mastoides).
c) Adjetivos compuestos por derivación, formados a partir
de prefijos latinos o griegos. Dichos prefijos precisan
una indicación locativa: hipo- (bajo, hypoglosse), retro-
(por detrás, rétromandibulaire), sub- (por debajo, sous-
aponévreutique, sub-clavier, sus-sternal), infra- (inferior,
debajo, infra-hyoïdien), pre- (antes, anterior,
prévertébraux).
d) Adjetivos que indican tamaño o lugar: antérieur,
postérieur, externe, interne, lateral…; inférieur,
intermédiaire, médial, supérieur…
e) Adjetivos con doble forma: hyoïde>hioides, (os hyoïde)/-
hyoïdien>hioideo, (infra-hyoïdien); thyroïde>tiroideo,
(corps thyroïde)/ thyroïdien>tiroideo, (artère
thyroïdienne).
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En lo que concierne al nivel lexicosemántico, es evidente la
abundancia de tecnicismos que no han sido difíciles de traducir, no obstante
hemos tenido que adaptar los adjetivos compuestos a las convenciones de
la escritura española, usando o no guión según las indicaciones del
Diccionario Panhispánico de Dudas. Por otra parte, no hemos hallado
ninguna sigla ni abreviatura.
Finalmente queremos destacar la gran utilidad del uso de esquemas
gráficos e imágenes para la traducción de estos textos, que por un lado nos
han posibilitado ubicar los órganos descritos y por otro, nos han permitido
visualizar las imágenes que el propio personaje del relato examinaba
mientras estaba estudiando.
Conclusiones.
Según su particular forma de interpretar la realidad, la ciencia obra
por medio de abstracciones hechas para sus particulares propósitos. Los
simbolismos de la ciencia son construcciones ideales condicionadas por la
comunidad de forma subjetiva, y este simbolismo, aun cuando ayuda a los
científicos a expresarse con mayor claridad y brevedad, tiene la desventaja
de erigir una serie de lenguajes particulares o jergas que apartan a la
ciencia del hombre ordinario. No obstante, desde el siglo XIX, la novela
policíaca, y evidentemente otras muchas obras de vulgarización, han
posibilitado al gran público acceder al conocimiento científico fuera de la
esfera académica. La particular contribución del relato policíaco a la difusión
de los diferentes saberes científicos y tecnológicos ha permitido abrir una
ventana al conocimiento científico y a un lenguaje de especialidad.
Desde el punto de vista del traductor, la traducción de relatos
policíacos supone un desafío para el cual ha de activar las competencias
más diversas: competencia temática, instrumental, estratégica,
terminológica, etc…, dada la compleja red de itinerarios en los que vertebra
la interacción entre ciencia y literatura en este género. Dichos itinerarios se
constituyen mediante discursos científicos argumentados por médicos,
forenses o psiquiatras; estructuras narrativas basadas en los procesos
científicos; exposición rigurosa de la labor investigadora del escritor en
ciencias tales como la medicina, sociología, química o física, etc.; unido a la
coexistencia de las especificidades del lenguaje literario con usos
coloquiales y argóticos de la lengua y a veces reproducciones “fonéticas”,
así como expresiones jurídicas y jergas profesionales como la científico-
médica. Por ello consideramos que, por la riqueza temática, las diferentes
voces del discurso, sus enfoques socio-políticos, la variedad estructural y
sobre todo terminológica, el género policíaco ofrece al traductor un mundo
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complejo donde sumergirse y poner a prueba sus habilidades y
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Anexo: Textos traducidos
Jonquet, Thierry, Ils sont votre épouvante et vous êtes leur crainte. Paris:
Seuil / Points, 2007.
Texto 1
(…) pages 7, 8
Des journées et des journées d’efforts fournis sans relâche. À s’user
les yeux devant les planches anatomiques. À attraper des maux de crâne
insupportables. Mais quoi? Tout le monde pouvait y arriver! Simple affaire
de volonté. Un cachet de Doliprane toutes les trois heures. Vraiment,
ç’aurait été stupide de capituler devant la difficulté. Allez…
Plans superficiels, régions sous-aponévrotiques et lame superficielle
du fascia cervical.
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Plan musculo-aponévrotique infra-hyoïdien et lame prétrachéale du
fascia cervical.
Couche cellulo-adipeuse et ganglionnaire sous-aponévrotique, corps
thyroïde, plan veineux.
Conduit pharyngo-œsophagien, artères carotides commune et
externe, nerfs IX, X, XII et laryngé récurrent.
Tronc sympathique cervical, vaisseaux subclaviers, artère
thyroïdienne inférieure.
Muscles scalènes, artère, nerf et veine vertébraux, muscles
prévertébraux et plexus brachial…
Tantos esfuerzos realizados día tras día sin descanso. Dejándome la
vista delante de las láminas anatómicas, pillando insoportables jaquecas.
¿Pero, qué? ¡Todo el mundo lo lograba! Sólo es cuestión de voluntad. Un
Dolipran
8
cada tres horas. Realmente sería estúpido capitular ante la
dificultad. Vamos...
Planos superficiales, regiones subaponeuróticas y lámina superficial
de la fascia cervical.
Plano músculo-aponeurótico infrahioideo y lámina pretraqueal de la
fascia cervical.
Capa célulo-adiposa y ganglionar subaponeurótica, cuerpo tiroideo,
mapa venoso.
Conducto faringoesofágico, arterias carótidas común y externa,
nervios IX, X, XII y laríngeo
9
recurrente.
Tronco simpático cervical, vasos subclavios, arteria tiroidea inferior.
Músculos escalenos, arteria, nervio y vena vertebrales, músculos
prevertebrales y plexo braquial.
Texto 2
À première vue, ç’avait pourtant l’air simple. Il suffisait de se planter
devant un miroir et de porter la main à sa gorge et à sa nuque pour palper le
tout. C’était bien réel, tout ça, pas du tout abstrait. C’était chaud, doux,
charnu, ça palpitait.
Mais non. Il ne suffisait pas de laisser ses doigts explorer la chair au
petit bonheur. Trop facile! Pour comprendre, vraiment comprendre, il fallait
se donner à fond.
Plans superficiels, régions sous-aponévrotiques et lame superficielle
du fascia cervical.
8
Dolipran: Analgésico de acción Terapéutica: Antimigrañoso. Indicaciones: Tratamiento de la
fase aguda de los ataques de migraña con o sin aura.
9
Nervio laríngeo recurrente
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Branche cervico-faciale du VII : rameau marginal de la mandibule +
rameau du cou, croise la face postérieure de l’angle de la mandibule, aborde
le platysma par sa face profonde, l’innerve et s’anastomose avec les
rameaux du nerf transverse du cou (plexus cervical).
Ramifications du plexus cervical superficiel: nerf petit occipital, nerf
grand auriculaire, nerf transverse du cou, nerfs supra-claviculaires médial,
intermédiaire et latéral + punctum nervosum (point d’Erb).
Veines jugulaires antérieures, avant qu’elles ne s’engagent sous la
lame superficielle du fascia cervical dans l’espace sus-sternal, délimité par
cette lame et la lame prétrachéale (feuillet superficiel) du fascia cervical (qui
est donc fermé en dehors par l’adhérence de la lame prétrachéale du fascia
cervical au bord antérieur de la gaine du sterno-cléido-mastoïdien). Elles se
coudent ensuite latéralement, perforant le feuillet profond pour se jeter dans
le confluent jugulo-subclavier.
Veine jugulaire externe: reçoit les veines temporale superficielle,
auriculaire postérieure, maxillaire et occipitale + anastomose jugulaire
antérieure et tronc thyrolinguo-facial de la jugulaire interne (par les veines
rétromandibulaire et carotide externe de Launay) qui soulèvent le repli
falciforme de Dittel.
A primera vista, sin embargo parecía simple. Bastaba con plantarse
delante de un espejo y llevarse la mano a la garganta y a la nuca para
abarcar el conjunto. Todo aquello era muy real, para nada abstracto. Era
cálido, suave, carnoso, y latía.
Pero no, no bastaba con permitir que los dedos explorasen la carne a
la buena de Dios. ¡Demasiado fácil! Para comprender, comprender de
verdad, había que entregarse a fondo.
Planos superficiales, regiones subaponeuróticas y lámina superficial
de la fascia cervical.
Rama cervicofacial del VII: rama marginal de la mandíbula + rama del
cuello, cruza la cara posterior del ángulo de la mandíbula, aborda el
platisma por su cara profunda, lo inerva y se anastomosa con las ramas del
nervio transverso del cuello (plexo cervical).
Ramas del plexo cervical superficial: nervio occipital menor, nervio
auricular mayor, nervio transverso del cuello, nervios supraclaviculares,
medial, intermedio y lateral + punctum nervosum (punto de Erb)
Venas yugulares anteriores, antes de que penetren bajo la lámina
superficial de la fascia cervical en el espacio subesternal, delimitado por
esta lámina y la lámina pretraqueal (capa superficial) de la fascia cervical
(que está cerrada por fuera por la adherencia de la lámina pretraqueal de la
fascia cervical en el lado anterior de la vaina del esternocleidomastoideo).
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Después se pliegan lateralmente, perforando la capa superficial profunda
para desembocar en el confluente yugulosubclavio.
Vena yugular externa: recibe las venas temporal superficial, auricular
posterior, maxilar y occipital + anastomosis yugular anterior y tronco
tirolinguofacial de la yugular interna (por las venas retromandibular y
carótida externa de Launay) que levantan el repliegue falciforme de Dittel.
Texto 3
(…) page 9
Lame superficielle du fascia cervical: adhère en haut à l’os hyoïde, se
fixe en bas sur le bord antérieur de la fourchette sternale. Elle se dédouble
pour engainer les muscles sterno-cléido-mastoïdiens, comme elle engaine
en arrière le muscle trapèze. Elle se fixe en haut à la ligne nuchale
supérieure, en bas à la face supérieure de la clavicule, de l’acromion et de
l’épine de la scapula, et participe à la confection de la coulisse du muscle
digastrique…
Lámina superficial de la fascia cervical: se ancla en la parte superior
al hueso hioides, se fija en la parte inferior en el borde anterior del tenedor
esternal. Se desdobla para envolver los músculos esternocleidomastoideos,
como envuelve en la parte de atrás el músculo trapecio. En la parte
superior, se fija a la línea nucal superior y en la parte inferior, a la cara
superior de la clavícula, del acromión y de la espina de la escápula,
participando en la confección de la ranura del músculo digástrico…
Texto 4
(…) pages 9-10
Nerf hypoglosse (XII): devenu presque horizontal, repose avec la
veine linguale sur le muscle hyo-glosse. Croisé latéralement par le ventre
postérieur du muscle digastrique et par le muscle stylo-hyoïdien. L’ensemble
de la région est masqué par la glande submandibulaire. Le nerf traverse
deux régions dans lesquelles se pratique la ligature de l’artère linguale : en
arrière, le triangle de Béclard, limité par le ventre postérieur du digastrique,
la grande corne de l’os hyoïde et le bord postérieur du muscle hyo-glosse;
en avant, le triangle de Pirogoff, limité par le tendon du muscle digastrique
en arrière, le bord postérieur du muscle mylo-hyoïdien et le nerf hypoglosse
en haut…
Chaîne jugulaire interne (Ah, ah! elle était enfin là, la fameuse chaîne
jugulaire interne! Depuis le temps qu’on l’attendait!: groupe antérieur et
latéral avec les nœuds lymphatiques sous-parotidien, jugulo-digastrique (de
Küttner) en haut, juglo-omo-hyoïdien en bas.
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Veine jugulaire interne: en dehors de l’artère carotide primitive en bas,
de l’artère carotide interne en haut. Elle déborde en bas sur la face
antérieure de l’artère. Reçoit des branches afférentes au niveau de l’os
hyoïde. (Pas trop tôt! Pourquoi traîner pour en venir à l’essentiel?) La veine
jugulaire interne se jette en bas dans le confluent jugulo-subclavier (angle
veineux de Pirogoff).
Nervio hipogloso (XII): en posición casi horizontal, descansa, con la
vena lingual, en el músculo hipogloso. Cruzado lateralmente por el vientre
posterior del músculo digástrico y por el músculo estilohioideo. El conjunto
de la región está disimulado por la glándula submandibular. El nervio cruza
dos regiones donde se produce la ligadura de la arteria lingual: hacia atrás,
el triángulo de Béclard, limitado por el vientre posterior del digástrico, el gran
cuerno del hueso hioides y el borde posterior del músculo hipogloso; hacia
adelante, el triángulo de Pirogoff, limitado por el tendón del músculo
digástrico atrás, el borde posterior del músculo hioides y el nervio hipogloso
arriba…
Cadena yugular interna (¡Ajá, aquí estaba por fin la famosa cadena
yugular interna! ¡Con el tiempo que llevaba esperándola!: grupo anterior y
lateral con los nódulos linfáticos subparotídeos yugulodigástrico (de Kuttner)
arriba, yuguloomohioideo abajo.
Vena yugular interna: por fuera de la arteria carótida primitiva abajo,
de la arteria carótida interna arriba. Sobresale en la parte inferior por la cara
anterior de la arteria. Recibe ramas aferentes a la altura del hueso hioides.
(¡No tan pronto! ¿Por qué alargarlo para llegar a lo esencial?) La vena
yugular interna desemboca, en su parte inferior, en el confluente yugulo-
subclavio (ángulo venoso de Pirogoff)
Texto 5
(…) page 11
Collatérales de la carotide externe:
-artère thyroïde supérieure, qui donne l’artère laryngée supérieure.
-artère linguale (et pharyngienne ascendante)
-artère faciale
-artère occipitale et auriculaire postérieure… puis pénètre dans la loge
parotidienne où elle se termine en artère temporale superficielle et artère
maxillaire…
Colaterales de la carótida externa:
- arteria tiroidea superior, que da origen a la arteria laríngea superior.
- arteria lingual (y faríngea ascendente)
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-
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- arteria facial
- arteria occipital y auricular posterior… después penetra en la región
parotídea donde termina en arteria temporal superficial y arteria maxilar…
Texto 6
(…) page 125
Pharynx et œsophage en arrière sont recouverts par la gaine
viscérale.
Elle contient aussi les nerfs laryngés récurrents et les ganglions qui
les accompagnent: à droite, le nerf laryngé récurrent longe le bord de
l’œsophage, dans l’angle que celui-ci forme avec la trachée. À gauche, il
monte sur la partie latérale de la face antérieure de l’œsophage qui déborde
la trachée à gauche. Il rencontre au pôle inférieur de la thyroïde l’artère
thyroïdienne inférieure et passe le plus souvent entre ses branches
terminales au derrière elles. Sur toute la hauteur du corps thyroïde, le
paquet vasculo-nerveux est en grande partie caché derrière le lobe latéral
de la glande.
Faringe y esófago están recubiertos por la vaina visceral.
Contiene también los nervios laringeos recurrentes y los ganglios que
los acompañan: a la derecha, el nervio laríngeo recurrente bordea el
esófago, en el ángulo que este forma con la tráquea. A la izquierda, sube
por la parte lateral de la cara anterior del esófago que sobrepasa la tráquea
a la izquierda. Encuentra en el polo interior del tiroides, la arteria tiroidea
inferior y pasa la mayoría de las veces entre las ramas terminales, por
detrás de ellas. En lo más alto del cuerpo tiroides, el paquete vasculo-
nervioso está oculto, en gran parte, tras el lóbulo lateral de la glándula.
