Ucoarte. Revista de Teoría e Historia del Arte, 12, 2023, pp. 178-199, ISSN: 2255-1905
LA MISIÓN FOTOGRÁFICA DE TOMÁS CAMARILLO EN
GUADALAJARA: PATRIMONIO, PAISAJE Y RETRATO
VÍCTOR INIESTA SEPÚLVEDA
Instituto de Historia, CSIC (España)
Fecha de recepción: 25/05/2023
Fecha de aceptación: 05/09/2023
Resumen
La fotografía ha constituido desde su invención un medio privilegiado para registrar
bienes patrimoniales y manifestaciones culturales. Este artículo estudia la obra de Tomás
Camarillo (1879-1954), que testimonió de manera exhaustiva la provincia de
Guadalajara, su naturaleza y cultura. Con el fin de estimar el valor de su aportación
documental y creativa, se analizan fotografías y ejemplares inéditos. Dentro de su amplio
repertorio visual, se presta especial atención a paisajes, vistas de pueblos, obras públicas,
escenas costumbristas, retratos y manifestaciones del patrimonio inmaterial. También
se reflexiona sobre los usos documentales, turísticos y políticos de la colección.
Palabras clave
Fotografía documental; patrimonio cultural; Guadalajara (España); vistas
estereoscópicas; amateurismo.
THE PHOTOGRAPHIC MISSION OF TOMÁS CAMARILLO IN
GUADALAJARA: HERITAGE, LANDSCAPE AND PORTRAIT
Abstract
Photography has constituted since its invention a privileged means to capture heritage
assets and cultural manifestations. This article studies the work of Tomás Camarillo
(1879-1954), who exhaustively recorded the province of Guadalajara, its nature and
culture. Copies and unpublished photographs are analyzed in order to estimate the value
of his documentary and creative contribution. Within the wide visual repertoire, special
attention is paid to landscapes, views of towns, public works, traditional scenes, portraits
and intangible heritage manifestations. It also reflects on the documentary, tourist and
political uses of the collection.
Keywords
Documentary photography; cultural heritage; Guadalajara (Spain); stereoscopic views;
amateurism.
Víctor Iniesta Sepúlveda
Introducción
1
Las primeras contribuciones científicas en la historia de la fotografía española
privilegiaron investigaciones sobre autores de reconocido prestigio, a cuyas imágenes se
atribuían cualidades estéticas singulares. La considerada fotografía artística acaparaba el
interés académico, aunque en los últimos años esos criterios se han cuestionado de manera
crítica. Por fortuna, esta necesaria revisión ha permitido prestar atención a las producciones
de aficionados y anónimos
2
.
Entre otros, Boris Kossoy reivindica el estudio de artífices desconocidos o ignorados que,
pese al vacío historiográfico, conforman una parte formidable del panorama fotográfico. Para
ello, alienta a emprender proyectos sistemáticos sobre las trayectorias de fotógrafos que
trabajaron en los lugares más remotos
3
. En efecto, en los últimos años, las aportaciones de
los amateurs han sido estudiadas por especialistas internacionales, conscientes de que estos
agentes elevaron el medio a un auténtico fenómeno social y cultural
4
. En concreto, resultan
especialmente relevantes para este trabajo las aportaciones que han indagado sobre los
vínculos entre la fotografía y la construcción de una determinada imagen de una región y su
pasado
5
. Buena parte de estas investigaciones se enmarcan en la historia del arte, si bien se
tienen en cuenta las contribuciones epistemológicas procedentes de otras disciplinas
científicas como la historia, la sociología, la antropología, la comunicación o las ciencias de
la documentación, que han sumado presupuestos metodológicos complementarios
6
.
En este marco, consideramos pertinente abordar un estudio integral y riguroso de la
fotografía de Tomás Camarillo (1879-1954), un comprometido aficionado que dedicó su
producción visual a la documentación del patrimonio natural y cultural de Guadalajara. Hasta
ahora, su obra era conocida en un marco regional y ha sido difundida en exposiciones
temporales y publicaciones de alcance reducido, que solo valoraban el tema representado
como testimonio del pasado, sin atender a cuestiones técnicas o cualitativas
7
. Su figura, no
obstante, comienza a ser reconocida entre otros fotógrafos de relevancia nacional en obras
generales
8
. En esta línea, algunas de sus imágenes ya han sido estudiadas como herramientas
para reproducir y conservar los bienes histórico-artísticos
9
.
De la misma manera, en este trabajo se propone analizar las fotografías de paisajes,
pueblos, obras públicas, retratos, escenas costumbristas y tradiciones populares, temas que
interesaron al autor de manera especial. En concreto, se trata de estudiar estas instantáneas
desde el punto de vista de la técnica, el contenido y la forma, además de indagar en los usos
documentales, científicos, turísticos y políticos que asumieron. Para ello, se ha examinado el
fondo conservado en el Centro de la Fotografía y la Imagen Histórica de Guadalajara
1
Este artículo se ha realizado gracias a una ayuda Margarita Salas para la formación de jóvenes doctores,
financiada por la Unión Europea-NextGenerationEU, el Ministerio de Universidades y el Plan de
Recuperación, Transformación y Resiliencia, mediante la convocatoria complementaria de Ayudas para la
recualificación del sistema universitario español de la Universidad de Castilla-La Mancha. Se inserta también en
los proyectos de I+D+i “El patrimonio monumental en los folletos turísticos de la España franquista (1938-
1964). Discursos visuales y simbólicos” (PID2020-119719RB-I00), financiado por MCIN/ AEI
/10.13039/501100011033/ y «“Conocer España” durante del franquismo, 1939-1975. Publicaciones
comerciales e institucionales de carácter turístico» (SBPLY/21/180501/000286), cofinanciado por JCCM y
FEDER Una manera de hacer Europa. Asimismo, se enmarca en las líneas de los grupos de investigación
Historia del Arte y Cultura Visual (CSIC) y Confluencias (UCLM).
2
Rosón, 2016: 293-324. Vega, 2017: 70.
3
Kossoy, 2014: 288. Vega, 2015.
4
Chéroux, 2015. Boom, 2019.
5
Edwards, 2012. Rius, 2021.
6
Riego, 2014. Marzal/Riego, 2015.
7
Entre las principales contribuciones destacan Ruiz Rojo/Aguilar Serrano (coords.), 2001, y Ruiz Rojo, 2009.
8
Cabrejas, 2013: 112.
9
Iniesta Sepúlveda, 2021.
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La misión fotográfica de Tomás Carrillo en Guadalajara: patrimonio, paisaje y retrato
(CEFIHGU), compuesto por 1871 ejemplares. Más aún, se ha ampliado su catálogo con 95
vistas estereoscópicas inéditas, recuperadas de la colección familiar
10
.
La metodología de trabajo se ha basado en consultas en archivos, bibliotecas y
hemerotecas. Especial atención merece una relación de fuentes impresas: unas memorias y
tres libros de viaje escritos por el autor, que aportan claves útiles para atisbar el carácter del
personaje e interpretar su obra. En todo caso, estos escritos han sido sometidos a crítica y se
ha contrastado la información con otras fuentes archivísticas y hemerográficas. Asimismo,
se ha abordado un estudio cuantitativo de las imágenes para preguntar sobre la profusión y
distribución de las mismas. Los resultados se han exportado, por ejemplo, en un mapa de
municipios fotografiados. Por supuesto, ajustado a los parámetros de este artículo, se aborda
un análisis pormenorizado de trece instantáneas, seleccionadas como ejemplos
representativos y que articulan el discurso escrito.
De esta manera, se parte de la hipótesis de que Tomás Camarillo fue un fotógrafo notable,
con referentes estéticos que guardan relación con tendencias anteriores y coetáneas. Pese a
ser autodidacta, su trabajo es cuidado, riguroso y tiene una considerable sensibilidad hacia
los bienes culturales y naturales, de modo que presenta valores muy estimables desde el punto
de vista documental, antropológico, estético o patrimonial.
Tomás Camarillo, fotógrafo de Guadalajara
Natural de Guadalajara, Tomás Camarillo nació en 1879 en una familia humilde. La
carestía tras el fallecimiento temprano de su padre le forzó a trabajar desde pequeño en su
ciudad y después en Madrid, en condiciones muy precarias
11
. Su apretada situación
económica no le permitió ir a la escuela, pero leía cuanto pasaba por sus manos, era un agudo
observador y tenía inquietudes culturales
12
. De vuelta a su ciudad, ejerció diferentes
profesiones, hasta que consiguió el dinero suficiente para regentar sucesivos establecimientos
comerciales, con los que alcanzó una posición acomodada
13
. En su negocio, entre otros
productos, vendía material fotográfico para aficionados, cuyo manejo cotidiano hizo que, de
manera autodidacta, se familiarizara con estos aparatos y adquiriera una pericia notable. En
1924, un año después de las primeras emisiones radiofónicas en el país, el comerciante
empezó a viajar por los pueblos cercanos para promocionar la venta de receptores. Esas
salidas por la provincia, que comenzaron con un propósito mercantil, le permitieron conocer
paisajes, monumentos y manifestaciones artísticas casi desconocidas.
Decidió entonces documentar aquellos bienes patrimoniales de manera exhaustiva a lo
largo de más de veinte años, durante los que recorrió hasta 277 núcleos de población (fig. 1).
Viajaba los fines de semana en su Ford T, un vehículo económico muy popular, que se
desplazaba por una red viaria bastante limitada
14
. La acogida en los pueblos era desigual:
mientras en algunos lugares era aplaudido, en otros le increpaban y amenazaban
15
. Lejos de
desistir, asumió los costes de los viajes, el equipo fotográfico y el revelado de las copias, “sin
10
Agradezco su cesión y consulta a José Antonio Ruiz Rojo.
11
En Guadalajara ejerció como escribiente en el Juzgado Municipal, en la Delegación de Hacienda y en el
Gobierno Civil. Camarillo, 1950: 43-45. En la capital trabajó en tiendas de alimentación en Fuencarral, 73, y en
Jesús del Valle, 17 duplicado. Camarillo, 1950: 67. Figura como dependiente del segundo establecimiento en el
Padrón Municipal de 1895, n.º 98, tomo 2, Distrito Universidad, Barrio Escorial, hoja 28 638, Archivo de Villa,
Madrid.
12
Leía incluso los papeles para envolver el género cuando trabajaba en la tienda de ultramarinos. Camarillo,
1950: 91-92.
13
Tenía un quiosco donde hacía encargos como escribiente y vendía prensa, tabaco y juguetes para niños.
Expediente de instalación de kiosco en la plaza Diego García [plaza del Jardinillo], Archivo Municipal de Guadalajara,
Obras y Urbanismo, exp. 11 mayo 1909. Camarillo, 1950: 114. Más adelante, abrió una tienda de música, radio,
fotografía y cine. “Sección de noticias”. En: Flores y Abejas, Guadalajara, 6-VI-1920: 5.
14
González Calleja, 2005: 268-270. Esteban Barahona, 2005: 321-324.
15
Camarillo, 1947: 69-74; 1950: 150; 1952: 211.
180
Víctor Iniesta Sepúlveda
181
pedir a nadie auxilio material ni económico”
16
. Parece ser que la principal motivación para
emprender una misión personal tan ambiciosa fueron unas burlas escuchadas en Madrid
sobre la provincia y sus habitantes
17
. El autor elude el comentario peyorativo, pero es
probable que se tratara de “cenicienta”, en referencia a los precarios trabajos a los que se
dedicaban los migrantes de Guadalajara en la vecina capital. De este modo, trataba de dar a
conocer las bondades de un territorio que padecía un empobrecimiento notable, una crisis
demográfica y cierto aislamiento, pero atesoraba un rico patrimonio cultural y paisajístico
18
.
En las imágenes aflora una especial sensibilidad por el cuidado de ese legado, y en este
sentido, su colección adquiere más relevancia si se tiene en cuenta que la confección del
Catálogo Monumental de la provincia de Guadalajara había quedado inconclusa y, en
consecuencia, este inventario resultaba ineficaz como instrumento de conservación
preventiva
19
. Por eso, organismos como la Comisión Provincial de Monumentos y el
Patronato para el Fomento de Museos, Bibliotecas y Archivos estimaron y aprovecharon un
16
Camarillo, 1950: 158.
17
Antón Auñón, 1943: 1-3. Camarillo Hierro, 1950: 157.
18
Calero Delso/Higuera Barco, 2008: 167-169.
19
Iniesta Sepúlveda, 2021: 918.
Fig. 1. Mapa de municipios de la provincia de Guadalajara fotografiados y filmados por Tomás
Camarillo. Elaboración propia.
La misión fotográfica de Tomás Carrillo en Guadalajara: patrimonio, paisaje y retrato
repertorio visual tan amplio y riguroso
20
. En este aspecto, su actividad entronca con otras
misiones fotográficas nacionales e internacionales, precedentes y contemporáneas, como la
Mission héliographique, el citado Catálogo Monumental de España, el Arxiu Mas, los
Archives de la Planète, las expediciones de la Hispanic Society of America o el Fichero de
Arte Antiguo
21
.
Cerca de 1933 la misión estaba prácticamente terminada, pero la Guerra Civil comportó
una cesura contundente en su actividad
22
. Fue en la posguerra cuando su trabajo fue
verdaderamente difundido y reconocido. Ayudado y guiado por el historiador Francisco
Layna Serrano, celebró una exposición en el Círculo de Bellas Artes de Madrid en 1944, que
tuvo una calurosa acogida
23
. Cuatro años después, en 1948, publicó La provincia de Guadalajara.
Descripción fotográfica de sus comarcas, también en colaboración con el citado cronista
24
. El libro
era una suerte de catálogo de la muestra, editado por Hauser y Menet, con reproducciones
en fototipia de gran calidad. Asimismo, fue galardonado con la Cruz de la Orden de Alfonso
X el Sabio por su contribución fotográfica
25
.
Según las críticas, la colección constituía un “verdadero ejemplo” para las demás
provincias españolas
26
. Este tardío apoyo institucional y el aplauso de los dirigentes
franquistas pueden explicarse por el hecho de que la obra de Camarillo se ajustaba de manera
estricta al suelo guadalajareño. En efecto, la dictadura era proclive a fomentar un
regionalismo “bien entendido”, donde afloraran las expresiones particulares de cada región
sin comprometer la pretendida unidad del país. La provincia era una unidad de medida
subordinada a la nación adecuada para equiparar las singularidades de los territorios a un
mismo nivel, al tiempo que neutralizaba la evidente diversidad del país
27
.
Y es que el formidable archivo de fotografías constituía una auto-imagen, es decir, una
representación mental o discursiva de la región, caracterizada desde la propia identidad
28
. Por
eso las autoridades y personalidades vinculadas al régimen dieron el visto bueno a una
empresa cultural perfectamente ajustada a la circunscripción. No en vano, su autor fue
elogiado como un “hombre patriota”
29
. En paralelo, no se atribuía al patrimonio de
Guadalajara un carácter singular, sino que era considerada un reflejo a menor escala de la
belleza de España, o en todo caso de Castilla
30
. Es evidente que el carácter genuino español
20
Fue nombrado vocal del Patronato a propuesta del gobernador civil, previa consulta al jefe provincial de
Falange. Carta del jefe del Servicio de Archivos y Bibliotecas al gobernador civil de la provincia de Guadalajara, 30 de mayo
de 1939, Archivo Histórico Provincial de Guadalajara (AHPGU), Comisión Provincial de
Monumentos/Patronato Provincial para el Fomento de Archivos, Bibliotecas y Museos Arqueológicos, CM-2.
También fue propuesto por Layna como miembro de la Comisión de Monumentos. Acta de 26 de octubre de
1942, AHPGU, CM-2. Libro de Actas, f. 9.
21
Mondenard, 2002. Perrotta, 2018. Perlès (ed.), 2019. Cabañas Bravo, 2015.
22
Layna Serrano, 1933a: 2-3. Camarillo, 1947: 129-132.
23
Cabeceras nacionales y revistas especializadas reseñaron el evento y aplaudieron el trabajo del autor, entre las
cuales pueden destacarse las siguientes: “De arte. Exposición de 700 fotografías de la provincia de Guadalajara”.
En: Informaciones, Madrid, 1-VI-1944: 4. “Interesante Exposición fotográfica de la provincia de Guadalajara”.
En: Informaciones, Madrid, 2-VI-1944: 7. Armiñán, 1944: 11. ELE: “Exposiciones”. En: Sombras. Revista Oficial de
la Real Sociedad Fotográfica Española, Madrid, 1944: [32]. Véase también el catálogo de la exposición: Layna
Serrano, 1944.
24
Layna Serrano, 1948.
25
Expediente de concesión de la Orden de Alfonso X el Sabio en la categoría de Cruz a D. Tomás Camarillo Hierro, fotógrafo.
Archivo Central de Educación, caja 76 479, exp. 32.
26
“El Ministro de Educación Nacional inaugura la Exposición fotográfica de Guadalajara”. En: Madrid. Diario
de la Noche, Madrid, 2-VI-1944: 5.
27
Jiménez-Blanco, 2021: 181-193.
28
Sigo la definición propuesta por Leerssen, 2007: 27.
29
Dedicatoria del periodista José Altabella en el libro de firmas de la exposición, reproducido en Camarillo,
1950: 191.
30
El ministro de Educación Nacional, José Ibañez Martín, sentenció en la inauguración que “su españolidad la
coloca en las raíces puras de Castilla”. “El Ministro de Educación Nacional inaugura la Exposición fotográfica
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Víctor Iniesta Sepúlveda
de la provincia no fue el germen de la misión fotográfica emprendida a mediados de los años
veinte. Sin embargo, la dilatación en el tiempo del proyecto y la asunción de la ideología
franquista hizo que el mismo artífice replicara esa retórica y se reconociera satisfecho de su
aportación “en honra y provecho de nuestra patria chica, que es como decir la mayor gloria
de nuestra patria grande”
31
.
Vistas sublimes y paisajes amenos
En sus viajes, Camarillo fotografió con detenimiento el paisaje, un género con
reminiscencias pictóricas que al tiempo participaba de un uso documental y científico
32
. Más
aún, era entendido como una expresión simbólica y espiritual de los pueblos que lo habitaban.
En particular, los autores relacionados con la Institución Libre de Enseñanza y la generación
del 98 habían visto en el territorio de Castilla cualidades y valores presentes en el carácter del
país
33
. De este modo, el guadalajareño presentó las vistas naturales de su provincia como un
preciado legado patrimonial que formaba parte de la identidad de esa región, una perspectiva
vigente en misiones fotográficas recientes
34
. Con todo, no conviene entender el paisaje como
un referente preexistente capturado por el artífice, sino como una construcción relacionada
con una experiencia cultural particular
35
. En este sentido, el fotógrafo podía disponer los
volúmenes y organizar el espacio real para componer el plano, así como escoger elementos
concretos o visiones fragmentarias
36
.
de Guadalajara”. En: Madrid. Diario de la Noche, Madrid, 2-VI-1944: 5. En la misma línea, el marqués de Lozoya,
entonces director general de Bellas Artes, escribió: “Es asombrosa la riqueza artística de nuestra España. Cada
una de sus comarcas contiene un acervo incalculable de paisajes evocadores y monumentos”. Camarillo, 1950:
190-191.
31
Camarillo, 1950: 236.
32
Rubio Aragonés, 2001: 28.
33
Ortega Cantero, 2007.
34
Rejano/Gómez/Luengo, 2023.
35
Zunzunegui, 1994: 142-143.
36
Lugon, 2010: 217.
183
Fig. 2. Vista de Fuentes de la Alcarria. Fondo Fotográfico Tomás Camarillo. Centro de
la Fotografía y la Imagen Histórica de Guadalajara, Diputación Provincial.