Ucoarte. Revista de Teoría e Historia del Arte, 14, 2025, pp. 154-172, ISSN: 2255-1905
PERFIL BIOGRÁFICO DE LOS ESCULTORES GENOVESES
FRANCESCO GALLEANO (1713-1753) Y FRANCESCO
MARIA MAGGIO (1705-1780)
JUAN LUIS PUYA LUCENA
Universidad de Sevilla (España)
Fecha de recepción: 29/04/2025
Fecha de aceptación: 09/11/2025
Resumen
Los escultores Francesco Galleano y Francesco Maria Maggio llegaron desde Génova
para instalarse en Cádiz. El motivo principal fue poseer una posición estratégica
favorable, sin romper vínculo con su ciudad natal por cuestiones económicas o
familiares. Sus respectivos talleres llegaron a convertirse en uno de los más solicitados.
El artículo expone las biografías de ambos artistas, recopilando aquella información
dada a conocer y aportando material nuevo, hallada en parte en Protocolos Notariales
y en la Catedral. De esta manera, nos permite reconstruir parte de las vidas de uno y
otro.
Palabras clave
Francesco Galleano, Francesco Maria Maggio, Génova, Cádiz, Siglo XVIII
BIOGRAPHICAL PROFILE OF THE GENOVESE FRANCESCO
GALLEANO (1713-1753) AND FRANCESCO MARIA MAGGIO (1705-1780)
Abstract
The sculptors Francesco Galleano and Francesco María Maggio arrived from Genoa to
settle in Cadiz. The main reason was to secure a strategically advantageous location
without severing ties with their hometown for economic or family reasons. Their
respective workshops became among the most sought-after. This article presents the
biographies of both artists, compiling previously published information and adding new
material, some of which in Notarial Protocols and in the Cathedral. In this way, it allows
us to reconstruct part of their lives.
Keywords
Francesco Galleano; Francesco Maria Maggio; Genova; Cadiz; 18th century
Perfil biográfico de los escultores genoveses Francesco Galleano (1713-1753) y Francesco Maria Maggio (1705-1780)
155
Introducción
De sobra es conocida la presencia de obras y artistas genoveses en la zona de Cádiz y su
área limítrofe, y en otros lugares como Sevilla, Huelva o, incluso, Granada, cuyo estudio es
cada vez más frecuente
1
. Aunque la relación de Génova con la capital gaditana comenzó en
la Edad Media por motivos comerciales
2
, hasta finales de la Edad Moderna no encontramos
escultores establecidos y documentados en la ciudad
3
. El afán al que los llevó trasladarse a
una zona alejada de su ciudad natal fue conseguir una posición estratégica, económica y social
favorable. Habría que tener en cuenta que la urbe consiguió en 1717 ser la cabecera del
monopolio de las Indias mediante Real Cédula del rey Felipe V, lo que posibilitó también el
contacto con América para actividades mercantiles. Los escultores Francesco Galleano y
Francesco Maria Maggio formaron parte de este contexto y del censo de habitantes de Cádiz.
El conocimiento acerca de la vida y obra de ambos escultores es todavía escaso, debido a
la poca información que, hasta el momento, poseemos y que fueron importantes en el
panorama artístico gaditano. Sobre Francesco Galleano (Génova, 1713-Cádiz, 1753), el
historiógrafo Carlo Giuseppe Ratti lo calificó de “exitoso” en el segundo volumen de su
Vite
4
. No obstante, los primeros estudios, datados a mediados del siglo XX, sobre su figura
corresponden a Rafael Aguilar, José Crisanto López Jiménez e Hipólito Sancho de Sopranis.
El primero encontró su nombre en una carta enviada al cabildo de la catedral de Córdoba,
en la que informaba de su pretensión para participar en la ejecución de su sillería de coro
5
.
Los dos siguientes dieron a conocer un recibo, por el cual, su viuda recibió dinero por la
hechura de distintas imágenes para la capilla privada del palacio del Marqués de Purullena del
Puerto de Santa María
6
.
A finales de la centuria, Fausta Franchini Guelfi aportó el poder para testar, el testamento,
además de la partida de casamiento y bautismos de los hijos
7
. Mientras, Lorenzo Alonso de
la Sierra dio a conocer una nueva obra, la talla de Jesús Resucitado del convento de San
Francisco de Cádiz
8
. Sin duda, dos grandes aportaciones, no sólo para el estudio de la
escultura genovesa en la ciudad, sino también para los escultores que nos ocupan, recabaron
la vida y obra de los escultores que habitaron la urbe. Nos referimos a Scultura lignea genovese
a Cadice nel settecento (Opere e documenti), de Carmen Linares, Enrique Hormigo y José Miguel
Sánchez Peña
9
(1993) y Escultura genovesa. Artífices del setecientos en Cádiz, escrito por éste último
(2006)
10
. Posteriormente, salieron publicaciones, que vinieron a engrosar la producción del
escultor
11
.
1
Hernández Perera, 1961: 377-483. Alonso de la Sierra Fernández, 1984: 123-127. Hormigo Sánchez, 1986: 87-
95. Hormigo Sánchez/Sánchez Peña, 2007. Sánchez Peña, 1995: 165-170; 2006; 2019: 441-454.
Franchini Guelfi, 2004: 205-222; 2007: 96-109. Lorenzo Lima, 2016: 401-431; 2021: 109-125. Herrera García,
2018: 509-573. Lorenzo Lima/Rodríguez López, 2022: 151-174.
2
Véase Ríos Toledano, 2018: 81-111; 2019: 271-293.
3
Nos referimos a los escultores nacidos en la República de Génova.
4
Ratti, 1769: 173.
5
Aguilar Priego, 1946: 180.
6
López Jiménez, 1963: 78; 1966: 9. Moreno Arana, 2016a: 81-97.
7
Franchini Guelfi, 1989: 425-446.
8
Alonso de la Sierra Fernández, 1991: 81.
9
Aranda Linares/Hormigo Sánchez/Sánchez Peña, 1993: 69-70. Agradezco especialmente al doctor José Manuel
Moreno Arana por facilitarme el expresado libro.
10
Sánchez Peña, 2006.
11
Albarrán Martín, 2008: 207. Martínez Pérez, 2009: 67-74. Moreno Arana, 2014: 169-195; 2016: 273-296. Guirado
Romero, 2021: 193-195. Señas Fernández, 2022: 129-142. Puya Lucena 2024a: 112-129; 2024b: 162-169.
Juan Luis Puya Lucena
156
Si bien, en el caso de Francesco Maria Maggio (Génova, h. 1705-Cádiz, 1780), su figura
ha sido menos estudiada. El mencionado Sánchez Peña ha sido el que más ha investigado su
vida y obra
12
, seguido de Lorenzo Alonso de la Sierra
13
, Juan Antonio Patrón Sandoval y
Francisco Espinosa de los Monteros
14
. A partir de este pequeño estado de la cuestión,
reivindicamos las figuras de ambos escultores por su trascendencia en el panorama artístico
gaditano, que todavía precisan de un reconocimiento por la parte de la sociedad de nuestro
tiempo.
El escultor Francesco Galleano (1713-1753)
Datos biográficos
“[…] trasladado a Cádiz, tuvo muchas ocasiones de construir esculturas, en donde
cosechó muchos éxitos. […]”. Con estas acertadas palabras calificó el historiógrafo genovés
Ratti al escultor Francesco Galleano
15
en el segundo volumen de Vite de’pittori, scultori, ed
architteti genovesi
16
. Nació en la ciudad de Génova en torno al año 1713, siendo hijo de José
Galleano y María, y hermano menor del también escultor Pietro Galleano. Su formación en
el arte de la escultura sigue siendo desconocida, pero es indudable la fuerte influencia de
Antón María Maragliano
17
en su obra. Sin embargo, su presencia en Cádiz se fecha hacia
1729, cuando recibió el encargo, por la hermandad de los Trece, establecida en el convento
de San Francisco, de una hechura de Jesús Resucitado
18
.
El 5 de junio de 1734, Galleano arrendó una casa y accesoría (taller), propiedad del
genovés don Juan Jacobo Manito, y situada en la calle de la Palma, esquina con la de Cobos.
Según el poseedor de la vivienda, estaba anexa a su “morada”, mientras que la accesoría
“tiene su puerta inmediata a la […] de mi habitación así a la mano derecha y parte que
conrrespondia la de la calle de Cobos y tiene una puerta pequeña que sale al zaguán de mi
casa”
19
. Las condiciones que impuso fueron la estancia de tres años, que empezaría a correr
el uno de agosto de ese año y finalizaría en junio de 1737, y el pago de seis pesos y medio al
mes, doscientos treinta y cuatro en total
20
. El 24 de septiembre de 1736, renovó el contrato
de arrendamiento por tres años y medio, ascendiendo su precio a doscientos setenta y tres
pesos (fig. 1)
21
.
12
Aranda Linares/Hormigo Sánchez/Sánchez Peña, 1993: 86-88. Sánchez Peña, 1988: 101-146; 2006: 152-161.
13
Alonso de la Sierra Fernández, 1991: 81-82; 173.
14
Patrón Sandoval/Espinosa de los Monteros Sánchez, 2008: 16-23.
15
En la documentación aparece como Francisco Galeano, Francisco Galiano o Francisco Galean.
16
Ratti, 1769: 173.
17
Sobre el escultor, véase Sanguinetti, 2010; 2012; 2013.
18
Alonso de la Sierra Fernández, 1991: 81.
19
La antigua calle de la Palma corresponde con la actual de Ruiz de Bustamante. Ariza Astorga 2012,
https://cadizilustrada.wordpress.com/2012/05/05/las-callas-de-cadiz-y-sus-denominaciones/ (09-10-2024).
20
Arrendamiento: don Francisco Galeano contra don Juan Jacobo Manito, 5 de junio de 1734, Archivo Histórico
Provincial de Cádiz (AHPC), Protocolos Notariales, sección Cádiz, escribano Matías Antonio de Pedraza, legajo
5739, ff. 167-169v. Sabemos que Manuel de Tagle vivió en aquella vivienda, al menos desde 1725, lo que hace
suponer que nuestro genovés ocupó otra que, por el momento desconocemos. Al no hallar un protocolo de
arrendamiento anterior a 1734, nos atenemos a esta hipótesis. Arrendamiento de casa: don Juan Jacobo Manito a don
Manuel de Tagle, 2 de mayo de 1730, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Matías Antonio de Pedraza, legajo
5737, ff. 186-189v.
21
Arrendamiento de accesoria: Francisco Galeano contra Juan Jacobo Manito, 24 de septiembre de 1736, AHPC, PN,
sección Cádiz, escribano Matías Antonio de Pedraza, legajo 5740, ff. 137-138v.
Perfil biográfico de los escultores genoveses Francesco Galleano (1713-1753) y Francesco Maria Maggio (1705-1780)
157
Por aquellos años, combinó su faceta como escultor y como acreedor
22
. Prueba de ello
fueron Alberto Macaggi y Lorenzo Malarín, maestro de lastre y ambos pertenecientes al navío
Lanfranco. En una escritura, fechada el 28 de junio de 1735, dice que debían a nuestro
escultor ciento cincuenta pesos escudos de plata antigua a ocho reales cada uno por motivo
de un viaje hacia el puerto de Nueva Vera-Cruz
23
. La cantidad acordada le fue recibida el año
siguiente por parte de los referidos navegantes
24
. El 15 de octubre de 1739, Macaggi y su
hermano Agustín contaron con Francesco, de nuevo, como acreedor. Se procedió a la
compra de docenas de “libritos de oro en polvo” y doce “onzas de España”, costando dos
reales de plata cada docena, “docenas de liga” por cinco reales de plata y dos pistolas, de siete
pesos escudos de ocho reales de plata antigua. El objetivo fue su venta, o bien en la Habana
o en el puerto de Veracruz. Para ello, debían viajar en el navío El Retiro, con Tomás Justo
como capitán. Lo interesante de este documento es que el propio artista entregó dos
imágenes de talla de Santo Domingo y de una santa de nombre desconocido
25
para su
comercialización también en San Cristóbal de la Habana. De esto último, desconocemos el
pago, debido a las roturas del escrito
26
. Sabemos, además, que recibió otros ciento cincuenta
pesos escudos de plata antigua de a 128 cuartos cada uno por aquel comerciante por una
escritura fechada el 7 de octubre de 1737. Sin embargo, hemos de advertir, que cuando se
consultó el protocolo, los folios aparecen en blanco
27
.
El 21 de julio de 1740 otorga el que es, hasta ahora, su primer testamento, en donde cuenta
su próximo viaje a Génova. Nombró a Miguel Peza en primer lugar y al comerciante genovés
Tomás Micón en segundo puesto, ambos vecinos de la ciudad, como apoderados y albaceas
de sus bienes. Además de confesar ser maestro escultor, su estado era soltero, por tanto, no
casó hasta la fecha. También, suponemos que ya no ocuparía la vivienda de Manito, según el
22
En su testamento, dice ser “acreedor de distintas personas”, otorgando a su mujer que hiciese las oportunas
cobranzas, en caso de fallecimiento. Es un dato que no ha sido expuesto hasta ahora. Testamento de Francisco
Galeano, 30 de octubre de 1753, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Juan Cárrega, legajo 1612, f. 762v.
23
Dos riesgos: don Francisco Galeano contra Alberto Macaya y otro, 28 de junio de 1735, AHPC, PN, sección Cádiz,
escribano Juan Gamonales, legajo 1598, ff. 393-394v.
24
Cancelación: don Alberto Macaye y otro contra don Francisco Galiano, 15 de septiembre de 1736, AHPC, PN, sección
Cádiz, escribano Juan Gamonales, legajo 1597, ff. 381-381v.
25
Las roturas del folio no permiten conocer el nombre de la santa.
26
Obligación: don Francisco Galeano contra don Alberto Macaye, 15 de octubre de 1739, AHPC, PN, sección Cádiz,
escribano Juan Gamonales, legajo 1602, ff. 657-658v.
27
Riesgo: don Francisco Galiano contra Alberto Macaya (en blanco), 7 de octubre de 1737, AHPC, PN, sección Cádiz,
escribano Juan Gamonales, legajo 1600, 668-669v. Cancelación: Alberto Macaya contra Francisco Galeano, octubre de
1739, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Juan Gamonales, legajo 1602, ff. 658-658v.
Fig. 1. Firma de Francisco Galiano. AHPC, leg. 1597, 15 de septiembre de 1736. Fotografía del autor.
Juan Luis Puya Lucena
158
padrón fechado en ese año, en la que no hemos podido hallar su nombre
28
. No obstante,
Galleano se encontraba de vuelta en Cádiz en 1742. En marzo de ese año acuerda con su
hermano, el escultor Pietro Galleano, que reciba, pague o cobre en su nombre, las
mercaderías u otros bienes de diversa índole. Con este documento, reafirmamos que su
actividad también estuvo vinculada a los negocios y al comercio
29
.
Ello le llevaría a casarse con Magdalena Repeto el 11 de enero de 1743 en la Catedral
Vieja. Sus padres fueron el mercader Esteban Repeto y Rosa del Bechio Verme, ambos
oriundos de la República de Génova y los testigos fueron Felipe Miguel Cabezas, José de
Escalas y Nicolás Justo
30
. Su suegra, por razón de los malos tratamientos y abandono de su
marido, no pudo proporcionarle la dote. En su lugar, le entregó quinientos treinta y tres
pesos de a ciento veinte y ocho quartos y doscientos y sesenta en ropa y alajas para su uso
31
.
En ese año, el escultor alquiló una casa, propiedad de Ana y Teresa de Mier de Tojo,
religiosas del convento sevillano de Santa María de las Dueñas. Estaba situada en la calle
Villalobos y hacía esquina con una de las calles de la caballería del canónigo Pedro de
Guzmán Maldonado. Previamente, las monjas delegaron en el presbítero Juan Antonio
Fernández Lozano para gestionar aquella casa
32
. A su vez, aquellos tres confiaron en Justo
de Termeyer “para la administración y arriendo de unas casas suyas propias en la ciudad de
Cádiz, cobranza de sus rentas y otros efectos”
33
. En lo que respecta al contrato de la vivienda,
se especificó el tiempo de seis años, dos de obligación y cuatro voluntarios, y el pago de
catorce pesos mensuales el día quince de junio de cada año
34
.
Años más tarde, Francesco pudo recibir aquella dote por parte de su suegra y de su esposa
por los motivos comentados, en concreto, en 1749. Se expresa que no consistió en bienes
materiales, sino, exclusivamente, en dos mil pesos, repartidos en cuatrocientos doblones,
valorados en cinco de dicha moneda. Se manifestaron uno a otro que “que aquellos fueron
dados sin que precediera desembolso alguno”
35
. El 31 de diciembre de 1751, nació el que
sería su primer hijo, Francisco de Paula, siendo bautizado en la Catedral dos días más tarde.
Fue apadrinado por el comerciante flamenco Francisco José Van Hemert y testificaron el
hermano de su mujer, José Repeto, y su propio padre
36
. Pronto le sucedió al segundo y último
de sus hijos, José María, quien recibió las aguas bautismales el cinco de marzo de 1752. En
esta ocasión, se contó con fray Francisco García como padrino y Diego de León y el referido
Antonio de Escuda como testigos
37
.
28
Padrón para quintas, 1740, Archivo Histórico Municipal de Cádiz (AHMC), legajo 5719, folio sin enumerar.
29
Puya Lucena, 2024b: 176.
30
No hemos hallado, por el momento, el expediente matrimonial. Por otro lado, la documentación ha permitido
revelar que Nicolás Justo fue mozo en la tienda de mercaderías de los padres de Magdalena. Padrón para quintas, 1740,
AHMC, legajo 5719, folio sin enumerar. Franchini Guelfi, 1989: 437.
31
Puya Lucena, 2024b: 176.
32
Poder: Ana y Teresa Taxo a Juan Antonio Fernández, 12 de abril de 1729, Archivo Histórico Provincial de Sevilla
(AHPSe), Protocolos Notariales, sección Sevilla, escribano Juan Montero de Espinosa, legajo 5192, ff. 286-286v.
33
Poder: don Juan Antonio Fernández Lozano a Justo Termeyer y otros, 30 de mayo de 1743, AHPSe, PN, sección Sevilla,
escribano José Muñoz Prieto, legajo 5203, ff. 154-154v.
34
Arrendamiento de casa: don Francisco Galeano contra las Reverendas Madres doña Ana y doña Teresa de Mier del Foxo, 6 de
junio de 1743, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Juan Costa Tello, legajo 1168, número de folios perdidos.
Sánchez Peña, 2006: 118.
35
Se ha realizado una investigación sobre la vida de Rosa del Bechio, que saldrá a principios del año que viene. Carta
de pago y recibo de dote: doña Rosa del Bechio y doña Magdalena Repeto su hija contra don Francisco Galean, 25 de mayo de 1749,
AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Diego de la Barreda, legajo 1841, ff. 375-380v.
36
Partida de bautismo de Francisco de Paula Galeano Repeto, Archivo Catedralicio de Cádiz (ACC), 2 de enero de 1752,
libro 55, folio 248. Franchini Guelfi, 1989: 437. Sánchez Peña, 2006: 117-118.
37
Partida de bautismo de José María Francisco de Paula Emeterio Galeano Repeto, ACC, 5 de marzo de 1753, libro 56, folio
154. Franchini Guelfi, 1989: 437. Sánchez Peña, 2006: 118.
Perfil biográfico de los escultores genoveses Francesco Galleano (1713-1753) y Francesco Maria Maggio (1705-1780)
159
El 20 de septiembre del mismo año de 1753, Francesco y Magdalena testaron, poniendo
su confianza en los ya nombrados Van Hemert y Micón como albaceas testamentarios, y los
bienes de ambos serían heredados a sus hijos
38
. No obstante, tan sólo un mes después, el 30
de octubre, el escultor hizo su última disposición, debido a que se hallaba “gravemente
enfermo”. Confesó, además, que en el tiempo de casamiento tuvo diferentes hijos con su
mujer, pero fallecieron por causas desconocidas. Nos inclinamos a pensar que la causa de su
muerte, al igual que la de Francisco y José María, se debiese a la fiebre amarilla, una
enfermedad que despuntó con frecuencia en ese período
39
. Los albaceas fueron los mismos
y su mujer heredaría sus bienes. El escribano Luis Rodríguez de Guerra, por la ausencia de
Juan Cárrega, certificó la muerte del escultor el día veinte de diciembre a las cuatro de la
tarde, a la temprana edad de cuarenta años. Fue enterrado al día siguiente en la capilla de la
Venerable Orden Tercera del convento de Santo Domingo con el hábito de la orden y con
oficio de honras enteras. Al día siguiente, el mismo escribano le dio la copia de esta
disposición a uno de sus albaceas, Francisco Van Hemert (fig. 2)
40
.
Su mujer, Magdalena Repeto, contaba con veintiséis años, cuando falleció su marido e
hijos
41
. Es nombrada en los testamentos de su madre, otorgados en 1754
42
, 1756
43
y 1771
44
.
En los dos primeros, le proporcionaría 1000 pesos, mientras que, en el último, la nombra
albacea y heredera de sus bienes, entregándole 2000 pesos, al igual que al resto de sus
38
Sánchez Peña, 2006: 118.
39
Por la documentación, pensamos que, primeramente, los hijos contrajeron la enfermedad y murieron entre
septiembre y octubre de 1753 y, raíz de aquello, el joven escultor se contagiara. Curioso es el caso de Magdalena,
quien parece que no la padeció. Sobre la fiebre amarilla se apuntó en Puya Lucena, 2024b: 177.
40
Testamento de Francisco Galeano, 30 de octubre de 1753, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Juan Cárrega,
legajo 1612, ff. 762-763v. Partida de defunción de Francisco Galeano, 21 de diciembre de 1753, ACC, libro 15, folio
13. Franchini Guelfi, 1989: 438. Sánchez Peña, 2006: 118. Puya Lucena, 2024b: 177.
41
Nació el 14 de agosto de 1727. Puya Lucena, 2024b: 176. Partida de bautismo de María Magdalena Repeto Bechio,
15 de agosto de 1727, ACC, Libro 44, folio 78v.
42
Testamento de doña Rosa del Bechio, 3 de enero de 1754, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Diego de la
Barreda, legajo, ff. 3v-4.
43
Puya Lucena, 2024b: 177.
44
Testamento de doña Rosa del Bechio, 31 de enero de 1771, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Juan Zambrano,
legajo 5103 (bis), f. 57.
Fig. 2. Firmas de Francisco Galeano y Magdalena Repeto. AHPC, leg. 1612, 20 de septiembre de 1753. Foto-
grafía del autor.
Juan Luis Puya Lucena
160
hermanos. Sabemos, además, que en 1763 el comerciante Francisco Van Hemert fue su
apoderado para las cobranzas y pagas
45
. Estos son los pocos datos que hemos obtenido de
la documentación existente y aquí presentada. No obstante, aún falta por conocer si llegó a
contraer segundas nupcias, o la fecha de su muerte.
Producción artística
Ya hemos comentado que su formación debió
ser en el taller de Antón María Maragliano, aunque
no se descarta la influencia de su hermano Pietro,
ya que proviene del mismo obrador. Por tanto, su
estilo se enmarca en este contexto. Tras su llegada
a Cádiz hacia 1729, la hermandad de los Trece le
encargó la hechura de un Jesús Resucitado,
establecida en el convento de San Francisco (fig. 3).
Es una obra de gran expresividad y contorsión, al
representar el momento de la resurrección de
Cristo. A partir de aquí, su taller acogería una
cantidad ingente de encargos, convirtiéndose así en
uno de los más solicitados por la clientela gaditana
y de su área limítrofe. Los ejemplos más conocidos
se hallan en las iglesias gaditanas de San Lorenzo,
San Juan de Dios o en el extinto convento de
Capuchinos. De la provincia destaca San Fernando,
Chiclana de la Frontera, Jerez de la Frontera o
Sanlúcar de Barrameda
46
. Su siguiente trabajo
documentado es un pequeño crucifijo para ser
portado por Santa María Magdalena de Pazzi
47
,
perteneciente a la Archicofradía del Carmen de
Cádiz. Datado en 1732, es un ejemplo de
crucificado de clara influencia maraglianesca,
visible en el movimiento del cuerpo hacia su
izquierda
48
.
Entre 1734 y 1735, realizó el retablo e imagen de Santa Bárbara, titular de una extinta
hermandad de artilleros que residía en el antiguo convento de la Candelaria y que, luego,
se trasladó a San Fernando en 1771. El recibo fue firmado el siete de febrero de 1735, lo
que nos hace suponer que el encargo se efectuó el año anterior, constando la cantidad de
45
“En Cádiz a catorce de abril de mil setecientos sesenta y tres años: entregué copia de esta escritura a don
Francisco Van Hemert vezino de esta ciudad de Cádiz como apoderado de doña Magdalena Repeta, viuda de
don Francisco Galeano, madre, tutora y curadora de las personas (cisco) (…) en este encargo en el Poder para
testar recíproco que otorgaron ante mí el día 20 de septiembre de 1753, y en virtud de carta de orden que tuvo
de la susodicha para la saca de la copia que exhibió su fecha en Génova el día 28 de marzo de este año la que
fue escrita en papel del sello segundo doy fee Cárrega”. Obligación…, 15 de octubre de 1739, AHPC, ff. 657-
657v.
46
Los ejemplos más conocidos se hallan en las iglesias gaditanas de San Lorenzo, San Juan de Dios o en el
extinto convento de Capuchinos. De la provincia destaca San Fernando, Chiclana de la Frontera, Jerez de la
Frontera o Sanlúcar de Barrameda. Sánchez Peña, 2006. Moreno Arana, 2014: 192. Guirado Romero, 2021:
193-195. Señas Fernández, 2022: 129-142. Puya Lucena, 2024a: 112-169.
47
Es una obra que José Manuel Moreno Arana asignó al escultor Francisco Camacho de Mendoza, siendo
ejecutada en 1725. Aunque está documentada de Antonio de Escuda, el historiador jerezano piensa que se
limitó a labores polícromas.
48
Aparece mencionado en Zamanillo Tornay, 2023: 70.
Fig. 3. Jesús Resucitado. Francesco Galleano,
1729. Convento de San Francisco (Cádiz).
Fotografía: Ignacio Ragel.
Perfil biográfico de los escultores genoveses Francesco Galleano (1713-1753) y Francesco Maria Maggio (1705-1780)
161
100 pesos de a 8 reales de plata
49
. Sin embargo, el 18 de noviembre de 1752, se aprobó en
cabildo de hermanos la sustitución del retablo por uno nuevo, ejecutado en madera de
pino
50
. Cinco días después, se otorgó la obligación por el cual el ensamblador Domingo
Gutiérrez y el carpintero y fiador Juan Chirino se comprometieron a su realización,
debiendo estar concluida para el último día de agosto del siguiente año. También, debían
ejecutar un frontal de altar y seis candeleros de madera “a similitud de los de plata para el
uso y adorno” y la reforma del sagrario antiguo “a excepción del marco y cristales (…) y
de los niños cornucopias y otras alhajas”
51
. Su precio ascendió a 9.500 reales de vellón,
repartidos en diferentes pagos: 1500 por anticipación, otros 1500 cuando esté colocado el
primer cuerpo, 4000 “estando ya el todo el retablo en cornisas colocado y asegurado en la
dicha capilla” y 2500, cuando esté colocado “con todos sus perfiles enteramente y sin que
le falte cosa alguna”
52
.
Al mismo tiempo, estuvo trabajando en la urna procesional de Jesús Nazareno, consistiendo
en el tallado y ejecución de esculturas. Recibió 1200 reales, mientras que sus “oficiales”
obtuvieron cinco pesos cada uno. Sin embargo, fue sustituido por otro entre 1862 y 1865
por su deficiente estado de conservación, siendo donado por la entonces camarista
Joaquina Lousalet de Sañudo. En lo que respecta a la imaginería, parece concretarse en
cuatro pequeños ángeles que sostenían los faroles, que serían incorporados en la nueva
obra y que perecerían en la Guerra Civil junto al resto del patrimonio
53
.
Un hecho en su carrera fue la proposición por el licenciado Bartolomé Ladrón de
Guevara, en la realización del programa decorativo del Palacio Real de Madrid. El origen se
produce en el propio rey Felipe V, que buscaba los más destacados escultores para dicho
trabajo. El hecho de su designación, junto a Francesco Maria Maggio, Cayetano de Acosta
y Gonzalo Fernández de Pomar, refleja la consideración y habilidad que nuestro escultor
poseía
54
. Otro fue su pretensión de participar en la construcción de la sillería de coro de la
Catedral de Córdoba. La carta fue firmada el 26 de mayo de 1746 y el motivo por el que
se interesaría puede deberse por la extracción y transporte de “los tablones de caoba de
Cádiz a Córdoba”. Aunque la información es escasa, se quedaría en un intento fallido, ya
que la persona elegida para tal cometido fue el escultor sevillano Pedro Duque Cornejo
55
.
49
Hubo una serie de pleitos en la que aparece el nombre de nuestro escultor. Para ello, véase Martínez Pérez,
2009: 67-74. La talla también aparece en Alonso de la Sierra Fernández, 2012: 88.
50
En ese cabildo, se contó con José Infante como hermano mayor, Juan Monge como fiscal, Mateo
Rodriguez y José de Castro como primer y segundo. También, estuvieron presentes Domingo Tomatti,
Carlos Farga, Pantaleón Carpi, Benito Gómez, Pedro de la Torre, Antonio del Pino, Juan Antonio Quijada,
José Montes de Oca, Tomás Mínguez, José Machado, Juan de Prado y Mateo del Pozo. Obligación de construcción
de un retablo en la iglesia del convento de la Candelaria. La hermandad y cofradía de la Virgen y Mártir Santa Bárbara
Bendita contra Domingo Gutiérrez y otro, 23 de noviembre de 1752, Archivo Histórico Provincial de Cádiz
(AHPC), PN, sección Cádiz, escribano Matías Rodríguez, ff. 514-516v.
51
También se incluía el transporte de la madera. Obligación…, 23 de noviembre de 1752, AHPC, ff. 515-515v.
52
Obligación…, 23 de noviembre de 1752, AHPC, ff. 514v-515.
53
“It doi en data ochenta pesos escudos n que se ajustó y se pagó a don Francisco Galeano la escultura y
talla con que se adornó la dicha urna de JHS”. “It doi en data cinco pesos que pagué a los oficiales de dicho
don Francisco cuando se feneció la obra”. Alonso de la Sierra Fernández, 1991: 173.
54
“…que los mejores sujetos que ay en esta ciudad y sus zercanias de havilidad en escultura y son quatro
nombrados Francisco Mayo, Francisco Galeano, Gonzalo Antonio Pomar y Cayetano de Acosta, residentes
todos aquí, y los dos primeros se señalan en obras de escultura de estatuas y los dos ultimos de entalladores
para retablos, adorno de salas, cielos rrasos, etc.”. Albarrán Martin, 2008: 207-208.
55
“Se leyó una carta de Francisco Galiano, maestro de escultor en la ciudad de Cádiz, que solicita servir al
Cabildo en la obra de la sillería”. Aguilar Priego, 1946: 36.
Juan Luis Puya Lucena
162
Su último encargo fue la imaginería del retablo de la capilla privada del marqués de Purullena, sita
en el Puerto de Santa María. Debió realizar un calvario, compuesto por Cristo crucificado, la
dolorosa, San Juan Evangelista y María Magdalena, además de las imágenes de San José con
el Niño Jesús y San Agustín. Sin embargo, el conjunto desapareció tras su venta a manos
desconocidas en la década de los años 60 del siglo XX. Si bien, debemos reemplazarla por
una fotografía que muestra el conjunto al completo
56
. Su viuda recibió a manos del marqués
setenta pesos de a ciento veintiocho cuartos por los mencionados trabajos
57
.
El escultor Francesco Maria Maggio (1705-1780)
Datos biográficos
Francesco Maria Maggio
58
nació en Génova hacia el año 1705, siendo hijo de Antonio
Maggio y María Catalina Maggio
59
. Contrajo nupcias con María Nicolasa Picaso en la ciudad
ligur de Escotri hacia 1725, según consta en la partida de bautizo de su hija Manuela. No se
conocen más datos hasta la llegada de ambos a Cádiz, producida en 1736. En ese año, Maggio
otorgó un poder el 16 de mayo al procurador Pedro de los Reyes para la defensa de todos
sus pleitos, causas y negocios. Se declaró de nación “finales”
60
y residente en la ciudad
61
. El
20 de enero del año siguiente, en el que ya era vecino, se obligó con Francisco Velisuni,
también natural de Génova, para que le entregase veintisiete pesos escudos de a ocho reales
de plata antes del mes de septiembre de dicho año
62
. Por otro lado, el 22 de noviembre de
1739 nació su primer hijo en Cádiz, no siendo bautizado hasta el 3 de marzo de 1740 por
Gerónimo de Herrera y Egues en Santa Cruz
63
. Por aquellos años, la ubicación de la casa
familiar se encontraba en la calle del Empedrador, según figura en el padrón municipal de
1740
64
.
Aportamos, además, el nombre de Benito Mayolo
65
, hombre de confianza del matrimonio,
ya que fue su apoderado en varias ocasiones. Así, el 11 de abril de 1740, se obligó junto a
56
López Jiménez, 1963: 78; 1966: 9. En su partida de defunción, dice que su residencia seguía siendo en la calle
Villalobos, lo que nos hace suponer que el escultor no residió en El Puerto de Santa María, sino que él mismo
transportaría las esculturas desde su taller hasta el lugar indicado. Respecto a la fotografía, se conserva en el
portuense Centro Municipal del Patrimonio Histórico. Moreno Arana, 2016b: 277.
57
“Recibí del Marqués de Villareal de Purullena setenta pesos escudos de 128 cuartos por resto, y finiquito de
colores y distintas figuras e imágenes de escultura que le iso y entregó mi esposo que goce de Dios don Francisco
Galeano y (…) que doy por testamento le doy el competente recibo. Cádiz, 17 de abril de 1754”. Son 70 pesos
escudos de 128 cuartos. Firma doña Madalena Repeta. Recibo del Marqués de Villareal y Purullena a doña Magdalena
Repeto, 17 de abril de 1754, AHPC, PN, sección Archivo del Marqués de Villareal de Purullena (AMVP), caja 2,
expediente 11, folio sin enumerar. El recibo lo da a conocer Sánchez Peña, 2006: 117.
58
En la documentación aparece como Francisco Mayo o Francisco María Mayo o Maggio
59
Los nombres de los padres, así como el de su abuelo materno Juan Bautista, aparecen en Poder y cesión: Benito
Maggio contra Francisco María Maggio, 21 de diciembre de 1752, AHPC, PN, sección Cádiz, escribanos Simón Arana
Mendiguren y Ceferino Ignacio Tirado, legajo 2550, f. 366.
60
Entendemos por “finales” a los límites de los dominios territoriales que conformaría la República de Génova.
61
Poder: Francisco Maio a Pedro de los Reyes, 16 de mayo de 1736, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Nicolás de
Alburquerque, legajo 5331, ff. 85-85v.
62
Obligación llana: Francisco Velusini a Francisco María Mayo, 20 de enero de 1737, AHPC, PN, sección Cádiz,
escribano Simón Arana Mendiguren, legajo 2544, ff. 23-23v.
63
Contó con Gerónimo Pimienta como padrino y Diego de León y su propio padre como testigos. Partida de
bautismo de José María Maggio, 3 de marzo de 1740, ACC, libro, folio. Sánchez Peña, 2006: 152.
64
Padrón de quintas, 1740, AHMC, legajo 5719, folio sin enumerar.
65
Hijo de Lorenzo Mayolo y Julia Selecia, casó con Blanca Magdalena Cavalery hacia 1726, con quien tuvo una
hija llamada Teresa Margarita, de edad de 18 años y de estado doncella. Su mujer fue nombrada albacea y su hija
heredera de sus bienes. Poder para testar: Benito Mayolo a doña Blanca Magdalena Cavalery, 30 de enero de 1754,
AHPC, PN, sección Cádiz, escribano Francisco Pacheco Guzmán, legajo, ff. 117-118v.
Perfil biográfico de los escultores genoveses Francesco Galleano (1713-1753) y Francesco Maria Maggio (1705-1780)
163
Benito Escarmalia a vender aquellos “bienes o raíces que tenemos” en Génova
66
. Cuatro
años después, confiaron en Mayolo para realizar las cobranzas necesarias (fig. 4)
67
. A través
de ambos documentos, podemos intuir que la casa en la que habitaban y los bienes, que no
se especifican, eran puestos a su venta. Al no poder estar in situ decidieron nombrarle para
acometer las acciones pertinentes. Entre tanto, el 31 de enero de 1741 nació Jácome,
bautizado el once de febrero del siguiente año
68
. Siguió la trayectoria de su padre, con quien
aprendería el oficio de la escultura
69
. Contrajo matrimonio con María Semeria en 1778,
desconociéndose si llegaron a tener descendencia. Quizás, el matrimonio pasaría por apuros
económicos, lo que le llevó a Jácome sepultarse de limosna en el convento de la Candelaria
en 1793
70
.
La familia crecía con el nacimiento de Manuela Andrea el 30 de noviembre de 1744 y
bautizada el 27 de marzo del año siguiente
71
. Casó con José de Sierra, natural de Génova e
hijo de Nicolás y Paula. La ceremonia se llevó a cabo el 31 de octubre de 1759 en la Catedral,
y oficiada por el sacerdote Manuel de Tejada
72
. Otro nacimiento fue el de Antonia Agustina,
ocurrido el 29 de septiembre de 1748, recibiendo las aguas bautismales seis días después
73
.
Sin embargo, hubo dos tristes sucesos en la vida familiar. En primer lugar, el fallecimiento
de José María el 25 de octubre de 1750, quien fue sepultado en la Catedral con cruz alzada.
Por aquellos años, la residencia de la familia cambió a la calle de Don Carlos
74
.
En segundo lugar, aparece un nuevo miembro familiar, Francisca María, nacida
seguramente en la etapa genovesa. Contraería su primer matrimonio con Antonio Fuzo,
aunque, debido a su viudez, el 25 de marzo de 1750 casó en segundas nupcias con Ángel
66
Poder especial: Francisco Mayo y su mujer a Benito Maggio, 11 de abril de 1740, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano
Simón Arana Mendiguren, legajo 2545, ff. 21-21v.
67
Poder para cobrar: Francisco María Mayo y su mujer a Benito Mayolo, 2 de noviembre de 1744, AHPC, PN, sección
Cádiz, escribano Simón Arana Mendiguren, legajo 2546, ff. 30-30v.
68
Partida de bautismo de Jácome Maggio, 31 de enero de 1742, ACC, libro 51, folio 128. Sánchez Peña, 2006: 183.
69
Su producción se limita a los sayones de la Archicofradía de Columna de Cádiz, que los realizó entre 1782 y
1783. Sánchez Peña, 2006: 183-184.
70
Sánchez Peña, 2006: 183.
71
Partida de bautismo de Manuela Andrea Mayo, 27 de marzo de 1745, ACC, libro 52, folio 237. Sánchez Peña,
2006: 153.
72
Partida de matrimonio de José de Sierra y Manuela Maggio, 31 de octubre de 1759, ACC, libro 32, folio 63. El
expediente matrimonial se nombra en Aranda Linares/Hormigo Sánchez/Sánchez Peña, 1993: 86.
73
Partida de bautismo de Antonia Agustina Micaela Mayo, 5 de octubre de 1748, ACC, libro 54, folio 87. Sánchez
Peña, 2006: 153.
74
Partida de defunción de José María Maggio, 26 de octubre de 1751, ACC, libro 14, folio 117. Sánchez Peña, 2006:
152. Corresponde con la actual calle Nicaragua. Ariza Astorga 2012,
https://cadizilustrada.wordpress.com/2012/05/05/las-callas-de-cadiz-y-sus-denominaciones/ (23-03-2025).
Fig. 4. Firmas de Francesco Maria Maggio y de Maria Nicolasa Maggio. AHPC, leg. 2546, 2 de noviembre de 1744.
Fotografía del autor.
Juan Luis Puya Lucena
164
Agustín Lorenzi, natural de Córcega e hijo de Juan Pedro Lorenzi y María Denia Lorenzi.
Los testigos fueron Juan Bautista Martineli, Francisco Sorteño y Domingo Mayo
75
. Aunque
en la partida no se nombra a los padres, lo complementamos con un documento, fechado el
9 de diciembre de 1751.
En él, se relata el inicio de unos autos por el maestro cerrajero Gerónimo Russi, a
pedimento del escultor, el diecinueve de abril ante la Real Justicia. Los motivos fueron los
malos tratamientos que Francisca recibiría de su marido, quien estaba preso en la cárcel. De
hecho, el escultor lo calificó como “su yerno”, lo que reforzaría la teoría de que son la misma
persona. Tras recibir la confesión del reo, “se mandó soltar al referido Lorenzi bajo fianza
de cárcel segura y de que no ofenderá al mencionado su suegro mujer y familia de este”. Russi
se obligó a que no molestase a la familia, de lo contrario “responderé de los daños y perjuicios
que se causaren”
76
.
Entre tanto, tuvieron un hijo llamado Pascual, nacido el 8 de septiembre de 1750 y
bautizado cinco días después. Su padrino fue Cristóbal José de Aguirre y Melero y los testigos
Sebastián Lorenzo de Rueda y Diego Varo
77
. Testificó en el expediente matrimonial del
escultor Vicenzo Ruisecco y Constanza Puente en 1774. Era platero y vivía en la calle de la
Carne
78
.
La última hija en la línea sucesoria fue Elena Clara, nacida el 18 de agosto de 1751 y
bautizada el 30 del mismo mes
79
. Casó el 28 de agosto de 1785 con Juan José Martínez, hijo
de José Martínez de Tejada y de Josefa Gómez y natural de la aldea de Orcajo (Calahorra).
Desempañaba el cargo de sargento primero del Regimiento de Infantería de España. La
ceremonia se llevó a cabo en la parroquia de Santiago por el presbítero Diego Ramón de los
Reyes, en nombre del sacerdote José del Villar de Vago. Los testigos fueron el Padre Lector
fray Francisco Aguado, presbítero de la Orden Tercera de San Francisco, Juan Fernández
Collado, teniente cura nocturno en la referida iglesia y Manuel Quarnín
80
.
De nuevo, cuestiones familiares obligaron a Mayo a ceder su poder en 1752 a Benito
Mayolo. El motivo fue la proporción de quinientas libras, mitad de mil, perteneciente a la
dote de su madre. Aunque no se especifican las razones, pensamos en que su madre murió
en ese año. El artista se da “por contento y entregado” por proveerle la cantidad expresada
81
.
A partir de aquí, nos hallamos ante un vacío de datos, de lo que solo conocemos su
intervención en el expediente matrimonial de Jácome. Dice no haber podido trabajar, debido
a la referida dolencia y la parálisis. Añadimos su presencia en 1773 en la casa y accesoría de
su hijo en la calle de Murguía -actual Cánovas del Castillo-. Aparece como soltero, declarando
75
Partida de matrimonio de Ángel Agustín Lorenzi y Francisca María Maggio, 25 de marzo de 1750, ACC, libro 28,
folio 170.
76
Fianza de cárcel segura y de no ofender. Francisco María Maggio contra Gerónimo Russi, 9 de diciembre de 1751, AHPC,
PN, sección Cádiz, escribano Juan Macharelo, legajo 1458, ff. 538-538v.
77
Partida de bautismo de Pascual Antonio Gregorio Lorenzi, 13 de septiembre de 1751, ACC, libro 55, folio 201.
78
Sánchez Peña, 2006: 163.
79
Partida de bautismo de Elena Clara Antonia Mayo, 30 de agosto de 1751, ACC, libro 55, folio 193. Sánchez Peña,
2006: 153.
80
Según la partida, Elena fue conocida por Rosa María Mayo. Partida de matrimonio entre don Juan José Martínez y
doña Elena Mayo, 28 de agosto de 1785, ACC, libro 40, folio 43r.
81
Desconocemos a quien entregó las otras quinientas libras. Poder y cesión: Benito Maggio contra Francisco María
Maggio, 21 de diciembre de 1752, AHPC, PN, sección Cádiz, escribanos Simón Arana Mendiguren y Ceferino
Ignacio Tirado, legajo 2550, ff. 366-367v.
Perfil biográfico de los escultores genoveses Francesco Galleano (1713-1753) y Francesco Maria Maggio (1705-1780)
165
los cuidados a su padre por dicha enfermedad
82
. Falleció el 9 de marzo de 1780, enterrándose
de limosna al día siguiente en la Catedral
83
. Mientras tanto, su mujer, María Nicolasa, de la
que hemos podido localizar la partida de su defunción, falleció el 31 de julio de 1784 a la
edad de 70 años, cuando vivía en la calle de la Zanja
84
. Fue sepultada, también de limosna,
en Santa Cruz y con cruz alzada. Al igual que su marido, no testó, lo que hace suponer que
atravesaba problemas económicos (fig. 5)
85
.
Producción artística
La producción de Francesco Maria Maggio resulta todavía escasa, al igual que la de
Francesco Galleano, quienes debieron gozar de gran prestigio en la ciudad. Prueba de ello,
como se apuntó anteriormente, es su calificación como escultor hábil en la lista de Bartolomé
Ladrón de Guevara
86
. Su estilo también se enmarca en la corriente maraglianesca, aunque
desconocemos si llegó a recibir formación en aquel obrador.
Su primer trabajo documentado fue la ejecución de un trono de ángeles para la imagen de
Nuestra Señora de Regla de Chipiona. El encargo fue realizado por el reverendo padre
agustino fray Francisco Veli el 28 de diciembre de 1749, debiendo estar finalizado para el
último día de abril de 1750. El escultor se comprometía al transporte y su colocación en el
camarín del retablo mayor. En cuanto al costo, ascendió a ciento cincuenta pesos, de cuya
cantidad había obtenido cincuenta y nueve pesos escudos de plata y diez reales de vellón.
82
Padrón de vecinos, 1773, AHMC, tomo I, folio 45. Sánchez Peña expuso que en 1776 todavía continuaba viviendo
en aquella calle. Sánchez Peña, 2006: 183. Ariza Astorga 2012, https://cadiz-ilustrada.word-
press.com/2012/05/05/las-callas-de-cadiz-y-sus-denominaciones/ (23-03-2025).
83
Partida de defunción de don Francisco María Maggio, 10 de marzo de 1780, ACC, libro 20, folio 256. Sánchez Peña,
2006: 153.
84
Corresponde con la actual calle Benjumeda. Ariza Astorga 2012, https://cadiz-ilustrada.word-
press.com/2012/05/05/las-callas-de-cadiz-y-sus-denominaciones/ (23-03-2025).
85
Partida de defunción de doña María Mayo, 1 de agosto de 1784, ACC, libro 22, folio 33r.
86
Albarrán Martín, 2008: 207-208.
Fig. 5. Árbol genealógico de la familia Maggio. Elaboración del autor.
Juan Luis Puya Lucena
166
Posteriormente, recibió por fray Juan
Rubio, a través del prior, cincuenta pesos y
cuando estuviese finalizado el conjunto, se
comprometió a proporcionarle cuarenta
pesos y diez reales de vellón
87
. Si bien, no
fue el único trabajo, ya que entre los 1750
y 1751 realizó dos ángeles lampareros para la
capilla de Jesús Nazareno de ciudad.
Recibió la cantidad de dos mil diecisiete
reales y veintidós maravedíes de vellón
por los trabajos acometidos, así como su
instalación en la capilla
88
.
No obstante, dentro de su producción
se halla la imagen del Cristo de la Piedad (fig.
6), titular de la cofradía homónima y que
radica en la iglesia de Santiago en la
actualidad. El encargo fue efectuado por
el mayordomo Sebastián Sánchez Marín,
cuando la corporación radicaba en la
ermita de Santa Catalina. Fue terminada el
13 de marzo de 1754 y costó un total de
tres mil quinientos ochenta reales de
vellón. Sin embargo, la efigie fue objeto de
diversos pleitos al no ser del gusto de los
cofrades. También, le sobrevino al
genovés una enfermedad en los ojos que,
con el tiempo, le dejó ciego. Esta serie de
litigios acabaron con su reforma, que
consistió en una nueva policromía
realizada por Pedro Laboria y Alejandro
García Romero, bajo la supervisión del
dorador Francisco María Mortola. La talla fue concluida definitivamente el 12 de febrero
de 1759, cuyo precio ascendió a mil cuatrocientos sesenta y seis reales
89
. Se le atribuye a
su mano, además, otros dos crucificados ubicados en Cádiz, ambos llamados de la
Misericordia y localizables en la iglesia de San Juan de Dios y en la de Nuestra Señora del
Rosario
90
.
Conclusiones
Los escultores Francesco Galleano y Francesco Maria Maggio pertenecen a ese grupo
de genoveses establecidos en la ciudad de Cádiz a partir del segundo tercio del siglo XVIII.
A través de estas páginas, se ha realizado una revisión biográfica de cada uno, destacando
lo que se ha escrito hasta ahora, aportando, además, material nuevo. De esta manera, se
87
El dato lo dio a conocer Sánchez Peña, 2006: 153. La fuente documental es Carta de pago y obligación: el reverendo
padre fray Francisco Veli contra Francisco María Mayo, 28 de diciembre de 1749, AHPC, PN, sección Cádiz, escribano
Juan Costa Tello, legajo 1169, ff. 235-236v.
88
“Ciento y treinta y cuatro pesos de a ciento veinte y ocho cuartos que componen dos mil diez y siete reales y
veinte y dos maravedíes de vellón los ciento y treinta pesos gastados en dos ángeles lampareros que se hicieron
y están en nuestra capilla y los cuatro de conducirlos a ella y ponerlos en su sitio, consta del papel de Francisco
María Maggio, mro escultor que los hizo”. Alonso de la Sierra Fernández, 1992: 81-82; 173.
89
Sánchez Peña, 1988: 125-126; 2006: 153-157.
90
Sánchez Peña, 2006: 158-160.
Fig. 6. Santísimo Cristo de la Piedad. Francesco Maria
Maggio, 1754. Iglesia de Santiago Apóstol (Cádiz).
Fotografía: Ignacio Ragel.
Perfil biográfico de los escultores genoveses Francesco Galleano (1713-1753) y Francesco Maria Maggio (1705-1780)
167
ha contribuido al estudio de estos dos maestros. La llegada de aquellos, influenciados por
Antón María Maragliano, se debe, en parte, por el comercio. Cádiz, al ser puerto y cabecera
del monopolio de Indias, era un buen punto estratégico para realizar, no sólo actividades
mercantiles, sino también el envío de esculturas a Canarias o América. Ejemplo de ello es
la venta de tallas por Galleano para su compraventa en Cuba. Por ello, es importante
resaltar la relación mantenida entre comerciantes, como le ocurrió a Galleano con Tomás
Micón o Francisco Van Hemert y a Maggio con Benito Maggiolo, éste último por asuntos
familiares. Si el primero gozó de una economía bastante favorable, aunque de muerte
temprano, el segundo, aunque tuvo una prolífica sucesión, no pudo trabajar, debido a la
parálisis y la ceguera. Un último aspecto a tener en cuenta son las personas que trabajaban
en el taller de Galleano, de los que todavía siguen estando en el anonimato, a falta de ser
descubiertos. En definitiva, se ha analizado la presencia de estos escultores, que
pertenecieron al censo de la ciudad de Cádiz, e incidiendo en aquellos aspectos biográficos
que hemos valorado aquí.
Juan Luis Puya Lucena
168
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Perfil biográfico de los escultores genoveses Francesco Galleano (1713-1753) y Francesco Maria Maggio (1705-1780)
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Anexo documental
Documento 1.
Partida de bautismo de María Magdalena Repeto Bechio. ACC (Archivo Catedralicio
de Cádiz), sec. bautismos, libro 44, folio 78v.
(Margen): Constó por certificación estar casados en dicha ciudad de Génova en la Metropolitana de
ella año de 1712 constó Cádiz y Henero de 1736 años
En Cádiz viernes quince de agosto de mil setecientos y veinte y siete años, yo don Antonio Manuel
Vázquez de Vera, cura propio en el sagrario de la santa cruz de la santa iglesia catedral yo baptizé a
María Magdalena que nació a catorce del presente mes, hija de Esteban Repeto y Rosa Repeta su
legitima mujer casados en la ciudad de Génova fue su padrino Andrés de Castro, advertirle sus
obligaciones, siendo testigos Juan Gregorio Bonegra y Juan Baptista Rizo, todos vecinos de la ciudad
de Cádiz y firmé ut supra.
Documento 2.
Ubicación de la casa del escultor Francesco Maria Maggio. AHMC (Archivo
Histórico Municipal de Cádiz), sec. padrones, legajo 5719, f/s.
Barbería esquina con calle del empedrador sobremano izquierda para ir a Puerto Chico: Francisco
Maria Maio, Genovés, maestro escultor. Casado, de treinta y dos años; y don Antonio Ferrari
escriturario soltero de quarenta y quatro años.
Documento 3.
Partida de defunción de doña María Maggio. ACC, sec. defunciones, libro 22, folio
33r.
En Cádiz primero de agosto de mil setecientos ochenta y cuatro años se enterró por la tarde en Santa
Cruz con cruz alza María Mayo de edad de setenta años natural de la ciudad de Génova, viuda de
Francisco Mayo recibió los Santos Sacramentos, vivía en la calle de la Zanja, murió en treinta y uno.
Firma Fernando Jiménez de Alba.
Documento 4.
Partida de matrimonio de don Ángel Agustín Lorenzo y doña Francisca María Mayo.
ACC, sec. matrimonios, libro 28, folio 170.
En Cádiz veinte y cinco de agosto de mill setecientos y cincuenta años: yo don Juan Andrés de
Guzmán y Zepillo cura teniente en el Sagrario de la Santa Iglesia Catedral de esta ciudad habiendo
procedido lo dispuesto por el Santo Concilio de Trento y en virtud del mandamiento del Señor
Provisor: desposé por palabras de presente que hizieron verdadero y legitimo matrimonio a Ángel
Agustín Lorenzi, natural del lugar de Sisco en Córcega, hijo de Juan Pedro Lorenzi y María Denia
Lorenzi, con Francisca María Mayo, vecina de esta ciudad y viuda de Antonio Fuzo: a que fueron
testigos don Juan Bautista Martineli, Francisco Sorteño y Domingo Mayo, todos vecinos de esta
ciudad y lo firmé ut supra.
Juan Luis Puya Lucena
172
Documento 5.
Partida de bautismo de Pascual Antonio Gregorio. ACC, sec. bautismos, libro 55,
folio 201.
En Cádiz trece de septiembre de mill setecientos cincuenta y un años yo el licenciado don Pedro de
Cárdenas cura teniente en el Sagrario de la Santa Iglesia Catedral, bapticé a Pascual Antonio Gregorio
(que nació a ocho del presente mes) hijo de Ángel Agustín Lorenzi y de Francisca María Mayo su
legítima mujer casados en esta ciudad año de cincuenta: fue su padrino Cristóbal José de Aguirre y
Melero, advertirle sus obligaciones, siendo testigos Sebastián Lorenzo de Rueda y don Diego Varo,
todos vecinos de esta ciudad y lo firmé ut supra
Documento 6.
Partida de matrimonio de don José de Sierra y doña Manuela Maggio. ACC, sec.
matrimonios, libro 32, folio 63.
En Cádiz a treinta y uno de octubre de mill setecientos cincuenta y nueve años yo don Manuel de
Tejada cura propio en el Sagrario de la Santa Iglesia Catedral de esta ciudad habiendo precedido lo
dispuesto por el Santo Concilio de Trento por mandamiento del Señor Provisor casé por palabra de
presente que hicieron verdadero y legítimo matrimonio a José de Sierra, natural de la ciudad de
Génova hijo de Nicolás de Sierra y de Paula Sierra, con Manuela Andrea Mayo, natural de esta ciudad,
hija de Francisco Mayo y Nicolasa Mayo, a que fueron testigos don José Montesisto, Cayetano
Torrero y Santiago Mayo, todos vecinos de la ciudad y lo firmé ut supra
Documento 7.
Partida de matrimonio de don Juan José Martínez y doña Elena Clara Maggio. ACC,
sec. matrimonios, libro 40, folio 43r.
En Cádiz veinte y ocho de agosto de mil setecientos ochenta y cinco años yo Diego Ramón de los
Reyes presbítero de esta ciudad habiendo presentado lo dispuesto por el Santo Concilio de Trento y
en virtud de mandamiento del Señor Provisor y licencia de don José del Villar de Vago cura propio
desposé por palabra de presente que hicieron verdadero y legítimo matrimonio a don Juan José
Martínez sargento primero del Regimiento de Infantería de España, natural de la aldea de Orcajo,
obispado de Calahorra, hijo legítimo de José Martínez de Tejada y de Josefa Gómez, con Elena,
conocida como Rosa María Mayo, natural de esta ciudad, hija legítima de Francisco Mayo y de María
Nicolasa Picasa y así velé en la parroquia de Santiago de esta ciudad fueron testigos el Padre Lector
fray Francisco Aguado presbítero del orden tercero de San Francisco, don Juan Fernández Collado,
teniente cura de noche en dicha parroquia, y don Manuel Quarnín, todos vecinos de esta ciudad y lo
firmé ut supra.
