Ucoarte. Revista de Teoría e Historia del Arte, 14, 2025, pp. 312-364, ISSN: 2255-1905
ARQUITECTURA EN PANTALLA: ANÁLISIS DE SU
VISIBILIDAD EN LA REVISTA CINEMATOGRÁFICA
IMÁGENES
(1945-1968)
Noemí Rubio Pozuelo
Universidad de Granada (España)
Fecha de recepción: 21/05/2025
Fecha de aceptación: 23/10/2025
Resumen
La infraestructura informativo-cinematográfica del régimen franquista tuvo como eje
central los Noticiarios y Documentales Cinematográficos (NO-DO), cuya producción
y exhibición obligatoria se extendió más de treinta años. Esta entidad promovió la
realización de otros programas y documentales que, a diferencia de NO-DO, no estaban
sometidos a dicha obligatoriedad de proyección. Entre ellos, destaca la revista
cinematográfica Imágenes, iniciada en 1945. De la amplia variedad temática que abordó,
el presente artículo se centrará en un aspecto específico: la arquitectura. Se propone un
análisis de aquellas ediciones que tratan la arquitectura como cuestión destacada,
atendiendo tanto a su representación como a su función discursiva y fílmica en el
contexto del régimen.
Palabras clave
Revista Imágenes, Arquitectura, Cine Documental, Franquismo.
ARCHITECTURE ON SCREEN: AN ANALYSIS OF ITS VISIBILITY
IN THE FILM MAGAZINE IMÁGENES (1945–1968)
Abstract
The informational and cinematographic infrastructure of Franco’s regime was primarily
centered around the Newsreel and Cinematographic Documentaries (Noticiarios y
Documentales NO-DO), whose mandatory production and screening lasted for over
thirty years. This institution also enabled the creation of other audiovisual programs and
documentaries that, unlike NO-DO, were not subject to compulsory exhibition. Among
them, the magazine Imágenes, launched in 1945, stands out. From the wide range of
topics it addressed, this article focuses on a specific one: architecture. An analysis is
proposed of those editions that treat architecture as a prominent issue, focusing both
on its representation and its discursive function within the context of the regime.
Keywords
Imágenes Magazine, Architecture, Documentary film, Francoism
Arquitectura en pantalla: análisis de su visibilidad en la Revista Cinematográfica Imágenes (1945-1968)
313
Introducción
Los noticiarios y documentales producidos por la institución NO-DO constituyen hoy
una fuente histórica de gran valor para estudiar la vida cotidiana de la España franquista
1
.
La infraestructura de esta entidad no solo impulsó la producción de noticiarios y
documentales
2
; también facilitó la realización de otros programas cuya proyección no
estaba sujeta a la obligatoriedad de los primeros. Así surgieron producciones que se
apartaban del omnipresente noticiario oficial en su tratamiento y enfoque. Entre ellas el
Noticiario Español para América, el Noticiario para América Iberia, el Noticiario NO-DO para
Portugal y las Actualidades NO-DO para Brasil, todos destinados a audiencias extranjeras.
Paralelamente se desarrollaron piezas de tono más ligero, documental y lúdico, orientadas
al público nacional, como los documentales en blanco y negro o la revista Imágenes, que abordó
una amplia variedad de temas. Esta última, gracias a su carácter divulgativo, alcanzó más
de 1.200 ediciones.
El foco de esta investigación se sitúa de manera general en la abundante producción de
la revista Imágenes, que consideramos como reflejo directo del interés y de la demanda del
público. Su amplitud temática nos ha llevado a centrarnos en un aspecto concreto: la
arquitectura. La elección responde, en primer término, a una razón contextual. Tras la
guerra civil, el régimen franquista afrontó la urgente reconstrucción del país y emprendió
un ambicioso programa de edificación de viviendas, escuelas, hospitales, sedes ministeriales
y sindicales, así como infraestructuras agrarias e industriales y obras de ingeniería, que hoy
pueden leerse como un símbolo de la “regeneración” del país a nivel nacional; es por ello
por lo que consideramos importante observar de qué forma esta arquitectura es recogida
en la revista. En segundo lugar, entendemos que la arquitectura, por su escala y
funcionalidad, no solo proporciona escenarios para la vida cotidiana, sino que también
moldea la experiencia social y cultural. A tenor de ello consideramos relevante examinar la
forma en la que la cinematografía la representa en el contexto del régimen franquista, cuáles
son los conceptos que cristalizan en su imagen y de qué modo estos contribuyen a
configurar el imaginario con relación a la arquitectura durante este período.
Este artículo se propone así, analizar las ediciones de Imágenes que otorgan un
protagonismo singular a la arquitectura. El objetivo principal es estudiar su tratamiento
fílmico desde la Historia y la Historia del Arte, incorporando enfoques de los estudios
visuales
3
y la cinematografía. Observaremos la construcción de la arquitectura como
imagen, su función en la narrativa visual del momento y su proyección simbólica y cultural
en el contexto histórico-político franquista. Seleccionaremos los ejemplos más
representativos e identificaremos sus rasgos formales y señalaremos las particularidades
que los distinguen dentro del panorama visual del régimen.
Entre lo visual y lo conceptual: claves del enfoque metodológico
Para alcanzar los objetivos anteriormente trazados, se ha adoptado un enfoque
metodológico compuesto por vertientes cuantitativas y cualitativas. La primera, de carácter
1
Rubio Pozuelo: 2016, pp. 134-135.
2
Rodríguez Mateos: 2008.
3
Revenga Domínguez /Muñoz Burbano: 2019, p.30.
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314
práctico ha organizado y sistematizado la labor experiencial; por su parte la vertiente
cualitativa, ha constituido el fundamento teórico sobre el que se ha articulado el análisis
visual.
La dimensión cuantitativa se ha expresado en la sistematización de variables
observables, como el número de ediciones que han incluido imágenes de arquitectura, la
cantidad de planos dedicados a proyectarla, los tipos de encuadres empleados para ello, la
duración de las secuencias o la recurrencia de ciertos recursos fílmicos. Esta organización
ha permitido identificar patrones formales y estilísticos en relación con la arquitectura. Por
otra parte, el enfoque cualitativo ha contribuido a un análisis interpretativo en profundidad,
centrado en los significados, las construcciones simbólicas y las estructuras narrativas, a
partir de una lectura crítica de los elementos visuales y su contexto de producción.
Estas dos dimensiones se han implementado en distintas etapas de trabajo. En primer
lugar, se ha procedido a la identificación y selección de aquellas ediciones digitalizadas de
la revista Imágenes y disponibles en la página web de la Filmoteca Española, que incluyeran
imágenes de arquitectura. A partir de esta búsqueda inicial se ha elaborado un listado con
los títulos de todas las ediciones alojadas en la mencionada web
4
. De este corpus preliminar
se han seleccionado aquellas ediciones que hacían una alusión explícita a la arquitectura en
su título, aunque también se han incluido aquellas en las que se ha podido deducir su
presencia de manera implícita, dado que no siempre los títulos reflejan de forma exhaustiva
el contenido abordado, pues en numerosas ocasiones, la producción de esta revista reunía
una miscelánea temática lo que contribuía a que algunas realidades quedaran omitidas.
En segundo lugar, se ha procedido al visionado completo de las ediciones ya
seleccionadas. A través de este proceso, se han identificado aquellas que presentaban un
tratamiento de la arquitectura de manera relevante y destacada. Para determinar cuáles
ediciones cumplían con los criterios de relevancia y prominencia, se han establecido
parámetros que han permitido conformar un corpus riguroso y definido objetivamente. Se
ha considerado apta para el análisis cualquier edición que cumpliera al menos uno de los
siguientes criterios: que presentara aspectos estéticos y compositivos destacables en la
arquitectura proyectada, considerados valiosos desde la perspectiva de la Historia del Arte;
que representara arquitecturas en relación directa con el contexto del franquismo; o que
mostrara un tratamiento elaborado de la arquitectura en su construcción fílmica, ya fuera
mediante la puesta en escena, el montaje, el guion, la sonorización o la iluminación.
En la tercera etapa se ha tenido como objetivo la delimitación definitiva del corpus, una
vez descartadas las ediciones que no cumplían con los parámetros establecidos, aplicando
a partir de este punto el enfoque cualitativo, orientado hacia la interpretación y
decodificación visual. Para ello se ha tenido en cuenta la contextualización histórica, social
y cultural de las ediciones que conformaban dicho corpus, considerando fundamental
comprender el momento histórico
5
en relación con la producción de la revista, así como
con los discursos sociales predominantes que pudieron influir en su contenido y en sus
formas de representación. Por este motivo se ha considerado fundamental la propuesta de
Pierre Sorlin sobre el análisis contextualizado de la imagen cinematográfica, en particular,
su propuesta de entender el cine como una manifestación de su contexto histórico,
4
Ver anexo A.
5
Moradiellos García: 2000.
Arquitectura en pantalla: análisis de su visibilidad en la Revista Cinematográfica Imágenes (1945-1968)
315
moldeada por las estructuras mentales y culturales vigentes en el momento de su
producción
6
.
Las especificidades del discurso documental de la revista como forma fílmica también han
constituido parte fundamental de este enfoque. De tal forma que se han considerado los
modos de representación documental propuestos por Bill Nichols, quien distingue entre las
modalidades expositiva, observacional, participativa, reflexiva, performativa y poética. Esta
clasificación ha permitido afinar la lectura del dispositivo fílmico empleado, así como de las
estrategias retóricas que construyen su vínculo con la realidad representada
7
.
Los planteamientos de David Bordwell y Kristin Thompson han guiado también este
análisis, ya que su enfoque teórico permite examinar la construcción formal del discurso
cinematográfico, un aspecto central para el estudio de la estructura fílmica
8
. Sus herramientas
analíticas, aunque formuladas principalmente para el cine de ficción, han resultado útiles para
entender cómo la revista Imágenes organiza la información visual y qué intenciones
comunicativas, estéticas y retóricas revela. Se han considerado particularmente los
procedimientos de puesta en imagen -como la composición, la iluminación, los movimientos
de cámara y los encuadres-, así como su articulación con el montaje y la estructura narrativa,
lo que ha permitido una lectura crítica precisa de los mecanismos de representación
audiovisual empleados.
Revista
Imágenes
, un modelo de producción documental franquista
La revista cinematográfica Imágenes presentó un enfoque más accesible y didáctico en
comparación con los noticiarios y documentales NO-DO. Destinada al público español, se
caracterizó por una temática amplia y un tono más relajado
9
, siendo un formato que se
mantuvo en circulación desde 1945 hasta 1968. Durante este período, se produjeron un total
de 1.229 ediciones, de las cuales 1.199 se conservan actualmente, según la información
proporcionada por la web de la Filmoteca Española
10
. Con una periodicidad semanal, cada
episodio tenía una duración aproximada de 10 minutos y se exhibía exclusivamente en salas
especializadas en noticiarios y documentales, las cuales debían solicitar el material para su
proyección
11
.
El estilo de Imágenes experimentó una evolución a lo largo del tiempo, perceptible en
diversos elementos básicos como la selección estética de sus cabeceras, el tipo de música
utilizada como acompañamiento, y la progresiva transformación en la elección de los temas
tratados. En su momento de mayor auge, llegaron a producirse hasta veinte copias para un
mismo número de la revista. Este dato cobra relevancia si lo comparamos con las cifras de
las proyecciones de NO-DO, que en su período de mayor expansión alcanzaba hasta sesenta
copias por cada una de las series A, B y C. A pesar de no contar con la misma distribución
obligatoria que el noticiario, Imágenes gozaba de un considerable apoyo logístico y de
6
Sorlin: 1991, p. 79.
7
Nichols: 1997, pp. 65-106.
8
Bordwell/Thompson: 1995.
9
Sánchez-Biosca/Tranche: 2006, p. 168.
10
RTVE, Revista Imágenes: https://www.rtve.es/play/videos/revista-imagenes/
11
Sánchez-Biosca/Tranche: 2006, p. 169.
Noemí Rubio Pozuelo
316
producción
12
, situándose como una de las producciones documentales más significativas de
la época. De hecho, solo otras dos producciones de NO-DO, el Noticiario español para América
y el Noticiario para Portugal, alcanzaron cifras de distribución similares
13
.
La orientación temática de Imágenes se desarrolló a partir de diversas perspectivas sobre la
vida española. Así la revista ofreció un recorrido por una gran diversidad de contenidos como
el arte español, avances tecnológicos de diversa índole, moda, flamenco, deportes y la Semana
Santa, entre otros muchos temas. En este sentido, Imágenes puede considerarse un vehículo
para la producción de documentales sobre diferentes aspectos de la realidad española, tanto
en lo relativo a temas de Estado y a sus organismos oficiales como en lo vinculado a intereses
artísticos, culturales y sociales. Su último documental, titulado Cooperación amistosa: España y
Estados Unidos, se presentó en enero de 1969, marcando el cierre de su ciclo de producción.
Miguel Ángel Hernández Robledo propone una clasificación de las diversas producciones
de Imágenes
14
. En primer lugar, identifica los episodios monográficos, que en ocasiones
ofrecían un tratamiento minucioso de los temas. En segundo término, señala los capítulos
que agrupaban ideas procedentes de distintos ámbitos bajo un discurso común. Por último,
describe una categoría que reunía una amalgama de episodios sin un orden temático estricto.
Durante los primeros años de producción, Imágenes se nutrió principalmente de materiales de
noticias nacionales e internacionales, lo que permitió la inclusión de imágenes de diversa
actualidad desde 1943. El autor destaca asimismo las ventajas económicas que la producción
de Imágenes supuso para las arcas de NO-DO. La proyección de la revista generaba ingresos
notables, dado que los propietarios de las salas de cine abonaban un porcentaje significativo
con el propósito de ofrecer mayor variedad al público. La diversidad temática y el enfoque
flexible de Imágenes se constituyeron, así, en elementos clave que explican su éxito dentro del
panorama audiovisual del franquismo.
La arquitectura en pantalla: espacio, poder y visualidad en la revista
Imágenes
A lo largo de su trayectoria, la revista cinematográfica Imágenes ofreció una mirada variada
sobre la realidad española en su contexto, como ya hemos señalado. Este estudio ha
permitido constatar que el discurso que en ocasiones se centra en arquitectura, está cargado
de gran complejidad. Se han identificado ejemplos en los que la representación de esta se
constituyó como un elemento activo de significación, estrechamente vinculado a su contexto.
El análisis realizado sobre la revista ha sido posible gracias a un visionado sistemático y
reiterado, cuyo resultado ha quedado reflejado en una tabla que hemos configurado en anexo
por su extensión, en la que se recogen los datos más relevantes para la identificación de cada
edición
15
. Ha sido gracias a la labor experiencial y práctica que ya especificamos en el epígrafe
de enfoque metodológico, la que ha permitido seleccionar cuarenta y dos ediciones en las
que la huella de la arquitectura resultaba particularmente relevante y destacada. De este
corpus, se han elegido ocho ejemplos representativos, no solo en conformidad con los
parámetros establecidos para la delimitación de este, sino también atendiendo a criterios de
síntesis y extensión del presente artículo.
12
Estos datos ya han sido documentados de manera rigurosa por Vicente Sánchez-Biosca y Rafael R. Tranche.
13
Sánchez-Biosca/Tranche: 2006, p. 172.
14
Hernández Robledo: 2003, p. 182.
15
Consultar Anexo B.
Arquitectura en pantalla: análisis de su visibilidad en la Revista Cinematográfica Imágenes (1945-1968)
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En consecuencia, con el enfoque metodológico ya trazado se atendió a la cultura visual
del contexto, para decodificar y extraer significados teniendo en cuenta las formas de
representación y las posibles expectativas del espectador. Conviene recoger aquí lo señalado
por Peter Burke, que insiste en el poder performativo de las imágenes, pues estas no solo
reflejan la realidad, sino que también participan activamente en su construcción, crean
memorias, fijan identidades, legitiman discursos y moldean nuestra percepción del pasado
16
.
Así, en el caso que nos ocupa, no estamos ante meros escenarios narrativos, sino ante
dispositivos de representación que condensan visiones del mundo, jerarquías sociales y
aspiraciones culturales
17
.
En este marco, también hemos analizado el carácter documental de la revista en relación
con los modos de representación establecidos por Bill Nichols. Tal y como señala este autor,
los documentales no solo se diferencian por su contenido, sino también por las estrategias
discursivas que emplean para construir sentido
18
. En el caso de Imágenes, observamos la
presencia de rasgos asociados al modo expositivo. Este se caracteriza por un montaje
ilustrativo y una estructura retórica en la que predomina la voz de autoridad -generalmente
en forma de narrador en off- y cuyo objetivo es transmitir información de manera didáctica,
lo cual se ajusta al propósito divulgativo y pedagógico que la revista asumió a lo largo de su
trayectoria; así como elementos del modo observacional, especialmente en aquellos
fragmentos que registran el espacio arquitectónico sin una intervención narrativa explícita,
aunque este es menos frecuente, debido al carácter claramente mediado y dirigido de la mayor
parte del material. En algunos casos también se aprecian recursos del modo poético, donde
la arquitectura es presentada de forma estilizada o fragmentada, priorizando lo sensorial y
compositivo por encima de lo informativo y alejándose de la lógica expositiva tradicional.
La hibridación de estos modos responde a las particularidades de la revista como producto
institucional, a medio camino entre el cine informativo y la propaganda blanda, y pone de
relieve la flexibilidad formal del documental franquista, condicionado por la función
persuasiva y simbólica que se esperaba de sus representaciones.
Esta flexibilidad adquiere pleno relieve cuando se sitúa en su contexto documental,
caracterizado, como advierte Francisco Javier Lázaro Sebastián, por la práctica inexistencia
de una tradición documental sólida. Si bien el autor reconoce excepciones notables anteriores
al franquismo, como Las Hurdes, tierra sin pan (Luis Buñuel, 1933) o Boda en Castilla
(Manuel Augusto García Viñolas, 1941)
19
, galardonada en la IX Mostra de Venecia y señalada
por José López Clemente como obra seminal para el género, lo cierto es que se tratan de
hitos aislados. La escasa proliferación del documental durante el franquismo obedeció, entre
otros factores, a las dificultades de distribución y exhibición de producciones independientes,
así como a la limitada capacidad de la industria NO-DO para atender inquietudes
cinematográficas ajenas a su propia línea editorial. En consecuencia, muchas realizaciones de
la época presentan una estructura fílmica menos elaborada que la de otras cinematografías;
aun así, Imágenes ofrece -sobre todo en sus últimos años- indicios de madurez formal en la
16
Burke: 2004, pp. 195-197.
17
Ibídem, pp. 202-204.
18
Nichols: 1997, p. 39.
19
Lázaro Sebastián: 2011, pp. 132-134.
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estructura fímica, con un uso más refinado de las herramientas de montaje y edición fruto
del creciente dominio técnico de operadores y montadores.
Ocho ediciones, múltiples miradas
En la España de posguerra, resultó ser tarea ineludible abordar la escasez de la vivienda.
Para ello la Administración creó diversos organismos, como fue, por ejemplo, la Obra
Sindical del Hogar, con su marcado ideario nacionalcatólico. Aunque también se crearon
otras entidades como el Instituto Nacional de la Vivienda, el Instituto Nacional de
Colonización, la Dirección General de Arquitectura o la Dirección General de Regiones
Devastadas. A ello se sumaron planes estratégicos de crecimiento como los distintos Planes
Nacionales de Vivienda
20
o el Plan Quinquenal de Construcciones Escolares (1957-1961). El
aumento demográfico en las ciudades que acabó concretándose de forma más pronunciada
a partir de 1950 en las capitales principales, contribuyó a la construcción de polígonos de
viviendas en las periferias de las ciudades, cambiando la fisonomía urbana por bloques de
pisos en gran altura
21
.
Un buen ejemplo de todo ello lo encontramos en la edición titulada Un pueblo abandonado
(1965), donde se presenta un llamativo episodio que refleja el diálogo rural-urbano y aborda
la casuística del éxodo hacia la ciudad. Esta edición muestra el abandono del pueblo minero
de El Centenillo, en Jaén, que quedó deshabitado tras el agotamiento de la mina y el posterior
traslado de sus habitantes a las grandes ciudades, facilitado por la ayuda del Ministerio de
Trabajo: 60.000 pesetas destinadas a la adquisición de viviendas. El título mismo -Burke
denomina este aspecto como iconotexto- subraya el carácter de abandono del lugar.
Destaca en este caso la singularidad del tratamiento en el guion, el barrido de las imágenes
y la sonorización empleada; todo ello ilustra con precisión la contraposición entre el ámbito
rural, donde el tiempo parece suspenderse, y la ciudad, de ritmo vertiginoso y constante, que
nunca duerme (Fig. 1).
Desde la apertura -con la cabecera y los créditos que introducen el título, realzados por
un acompañamiento musical-, una composición instrumental de tono intrigante y casi
fantasmagórico anticipa lo que está por proyectarse. La cámara nos devuelve, en primer
término, un barrido sobre un paisaje que parece desértico y cuasi lunar. Luego, en un giro
que marca la localización, se revelan las estructuras y edificaciones de la mina, ahora
deshabitadas y cerradas por el agotamiento de las vetas, como indica la voz en off. Las
infraestructuras y los espacios comunes del pueblo -las calles, las casas abandonadas, la plaza,
la pista de baile, y los interiores de lugares como el casino o la escuela- son captados por una
cámara de mirada contemplativa y antropológica. Se revela así un sitio sin vida, pero cargado
del rastro de lo que fue, y que ahora opera como un no lugar. Las tomas evocan formas propias
del documental etnográfico, algo evidente en la manera en que se aborda al guarda que ha
permanecido allí por largo tiempo, señalado por el locutor como un superviviente. Lo mismo
ocurre con el único habitante que no renuncia a quedarse: su rostro en un primer plano
reposado da paso a un fotograma donde se recoge el humo que se desvanece y se
20
Sambricio: 2000, p. 78.
21
Rubio Pozuelo: 2023, p. 272.
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transparenta, revelando ahora la estatua de Cibeles, conectando simbólicamente el pueblo de
El Centenillo con Madrid (Fig. 1).
En contraste, la ciudad se presenta con un ritmo frenético. Las imágenes muestran el
bullicio de Madrid: viandantes apresurados, tráfico intenso, y tomas rápidas de edificios que
enmarcan el dinamismo urbano. En la ciudad, el locutor entrevista a algunos trabajadores
que era antiguos habitantes del Centenillo y que ahora están instalados en la capital española.
Las entrevistas evidencian que fue la ayuda del Ministerio lo que los convenció a mudarse.
Aunque reconocen que la vida urbana es más dura, consideran que allí hay más futuro. Se
muestra como ejemplo la vivienda de uno de los entrevistados, equipada con todas las
comodidades, incluso con teléfono y televisión, algo no demasiado común en aquellos
hogares de los años sesenta, siendo obreros. El entrevistado no menciona su ocupación
actual, pero se muestra jugando con sus hijos, y explica a la cámara que la compra de la
Fig. 1. Fotogramas de la secuencia realizadas en el pueblo de El Centenillo (Jaén). Edición de la Revista Imágenes
de 1965. Capturas realizadas por quien suscribe el artículo. Acceso fuente: https://www.rtve.es/play/videos-
/revista-imagenes/pueblo-abandonado/2852912/
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vivienda ha sido posible porque los padres de cada cónyuge aportaron su parte y ahora viven
con ellos; la cámara posa ahora su mirada en la mujer que está la cocina; al preguntarle si le
gusta la casa, ella responde que la del pueblo era más grande. El capítulo concluye con tomas
urbanísticas de grandes polígonos de edificios en altura. símbolo del crecimiento poblacional.
Estas imágenes se intercalan con escenas de niños jugando. Ellos como símbolo del futuro,
y en eso, sugiere el relato visual, hay que pensar cuando se decide abandonar el pueblo (Fig.2).
El locutor cierra con una reflexión, en la que se apunta que no se pretende que con esta
medida el mundo rural quede condenado al abandono, pues lo rural también es relevante,
señala que se hace necesario pensar estrategias que no contribuyan a su abandono
permanente. Aunque para El Centenillo ya no haya marcha atrás, su historia sirve como
advertencia para otros territorios que aún pueden reimaginar su porvenir.
En línea con el enfoque en el progreso rural promovido por el locutor en la edición
anteriormente analizada, se encuentran referencias explícitas a los esfuerzos por revitalizar
zonas rurales mediante la implantación de industrias y nuevas construcciones, como los
denominados pueblos de colonización. El impulso al ámbito rural en la España de los años
cincuenta queda reflejado en una edición de la revista titulada “Nueva conquista: El Plan de
Badajoz” (1957). A través de tomas de diversos pueblos de nueva creación, así como de
infografías con mapas y cifras, se destaca cómo dicho plan fomentó el desarrollo industrial y
social de la región, contribuyendo al avance económico y a la modernización de sus
Fig. 2. Fotogramas de la secuencia realizadas en Madrid con trabajadores originarias del Centenillo que se han
trasladado a Madrid. Edición de la Revista Imágenes de 1965. Capturas realizadas por quien suscribe el artículo.
Acceso fuente: https://www.rtve.es/play/videos/revista-imagenes/pueblo-abandonado/2852912/
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infraestructuras. Se incluyen barridos y planos generales de distintos poblados de la región
extremeña, como Valdivia, Guadiana del Caudillo y Pueblonuevo del Guadiana. La
perspectiva ofrece estampas idílicas que ilustran los frutos del crecimiento rural e industrial,
gracias a la instalación de fábricas y plantas procesadoras de algodón, trigo y productos
agrícolas como el tomate. Algunas de estas edificaciones responden a esquemas racionalistas
de líneas rectas y funcionales; lo que predomina es una arquitectura sencilla: construcciones
blancas, vanos simples y fachadas limpias y austeras (Figs. 3 y 4).
Otra edición, también relacionada con la vivienda, es la titulada Hogares Modernos (1967),
donde se aborda de forma transversal la evolución del concepto de hogar moderno,
acompañado por un cuidado y moderno diseño interior. No obstante, el ejemplo mostrado
no representa la tónica general de las casas del español medio, sino que constituye un caso
singular. Este sirve para poner de relieve la importancia y el reconocimiento otorgados al
diseño interior en la arquitectura contemporánea, en un contexto que, años atrás, se había
mostrado adverso a aquello que representaba “modernidad”. De hecho, los concursos de
mobiliario proliferaron en el marco de la construcción de viviendas de superficie reducida,
lo que impulsó el diseño de mobiliario adaptado a estos espacios. Dichos concursos fueron
relevantes para comprender la noción de proyecto integral promovida por empresas e
instituciones implicadas en materia de vivienda. El mobiliario que se presenta en esta edición
revela también los avances en diseño, en consonancia con la estética de la nueva vivienda:
hablamos de un mobiliario coherente con la imagen del hogar moderno.
Destaca en igual medida el retrato que se ofrece de la mujer en relación con la arquitectura.
Si bien en numerosas ocasiones la revista Imágenes la suele presentar como figura
indisolublemente vinculada al ámbito doméstico, en esta edición se muestra a una mujer más
contemporánea, se la presenta como más emancipada, que disfruta del hogar como espacio
Fig. 3. Fotograma “Nueva conquista: El Plan de
Badajoz” Edición de la Revista Imágenes de 1957.
Capturas realizadas por quien suscribe el artículo.
Acceso fuente: https://www.rtve.es/play/videos/-
revista-imagenes/nueva-conquista-plan-badajoz/2870-
056/
Fig. 4. Fotograma “Nueva conquista: El Plan de
Badajoz” Edición de la Revista Imágenes de 1957.
Capturas realizadas por quien suscribe el artículo.
Acceso fuente: https://www.rtve.es/play/videos-
/revista-imagenes/nueva-conquista-plan-badajoz/28-
70056/
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recreativo y dotado de comodidades. El discurso se acompaña de imágenes de edificaciones
y elementos del Art Nouveau en París durante la apertura, que funcionan como contraste
para ilustrar la modernidad alcanzada por los hogares españoles de la época, una conexión
desacertada e incompresible si se pretende enlazar el modernismo francés con lo moderno
de los años 50 y 60. Se proyecta así una visión idealizada de la vivienda de lujo, ejemplificada
por una mansión con piscina con cubierta que se abre automáticamente hacia el exterior. El
locutor subraya cómo la vida moderna acelera las transformaciones en los modos de habitar,
y conecta el lujo de la casa anterior con una forma de habitar sin lujos y más itinerante, pues
se refiere a la creciente demanda de casas portátiles y bungalows que responden a las
necesidades cotidianas de la sociedad. Se introducen ahora unas tomas que abordan una zona
de la casa concreta, el baño, así se presentan una sucesión de imágenes dedicadas a una
exposición de modelos de baño modernos, que refleja una visión de la intimidad y el confort
doméstico, se acompaña el relato de diversas tomas, incluyendo a una mujer preparándose
para ducharse en un baño diáfano y espacioso. Sin embargo, la presencia de la cámara altera
el tono de la escena: la intervención del locutor, que habla directamente a la mujer como
parte de esa intimidad, genera un efecto de ruptura de la cuarta pared, añadiendo una
dimensión que pretende otorgar ligereza y desenfado a la producción (Fig. 5).
Paralelamente a las iniciativas y planes de vivienda, se hizo ineludible la incorporación de
otro tipo de arquitectura. Fueron necesarias nuevas edificaciones destinadas a la educación
en todas sus etapas, como colegios, guarderías o universidades. Destacan en este período la
creación de las Universidades Laborales (UULL), concebidas principalmente para la
formación técnica, aunque también con un claro componente de adoctrinamiento ideológico.
La función educativa de estos centros puede equipararse hoy a la de los actuales institutos de
Formación Profesional. Entre 1955 y 1976 llegaron a fundarse hasta 21 Universidades
Laborales; muchas de ellas se han transformado en edificios que hoy forman parte de campus
universitarios públicos.
Este hecho se refleja de manera ejemplar en la edición de la revista de 1967, dedicada a la
Universidad Laboral de Alcalá de Henares, cuyo arquitecto fue Martín José Marcide
Odriozola. En este episodio se promociona la nueva construcción: la cámara recorre los
distintos talleres de formación, muestra las especialidades a cursar, las dependencias de los
internos o el comedor, entre otros espacios. Las tomas revelan una estética arquitectónica
sin ornamentos, de carácter racional y sobrio, con espacios diáfanos y funcionales ubicados
Fig. 5. Fotogramas “Hogares Modernos”, Edición de la Revista Imágenes de 1967. Capturas realizadas por quien
suscribe el artículo. Acceso fuente: https://www.rtve.es/play/videos-audios/revista-imagenes/hogares-
modernos/2850487/
Arquitectura en pantalla: análisis de su visibilidad en la Revista Cinematográfica Imágenes (1945-1968)
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en un complejo de gran envergadura. De todo el episodio, destaca especialmente la secuencia
inicial de apertura (Fig. 6). Se utilizan como fondo de los títulos de crédito algunas de las
imágenes captadas de esta universidad laboral, ofreciendo así un marco visual para lo que se
proyectará a continuación. La sonorización empleada desde la cabecera es una
instrumentación de estilo clásico que acompaña a las diversas imágenes que sirven a modo
de introducción, hasta el inicio de las tomas que abordan la nueva universidad, momento en
el que un cambio hacia música jazz enfatiza la transición a la modernidad que encarna la
nueva arquitectura. Sobresale de manera notoria la breve introducción previa al desarrollo
del reportaje, cuyo propósito es dotar de mayor relevancia simbólica a la obra nueva, se
establece así una conexión entre esta arquitectura contemporánea y el legado histórico de la
Universidad de Alcalá mediante la proyección de la portada renacentista del Colegio Mayor
de San Ildefonso, centro humanista de referencia, fundado en el siglo XVI. Las imágenes de
la fachada del colegio, junto al monumento del Cardenal Cisneros, se yuxtaponen con la
monumentalidad del nuevo edificio universitario. Sin embargo, este diálogo visual no solo
establece una continuidad entre pasado y presente, sino que parece manifestar el deseo de
que lo que un día dio prestigio a la antigua universidad, pueda también prolongarse sobre
esta nueva edificación. El mismo locutor señala “En Alcalá de Henares, la ciudad de tan honda y
recia tradición humanista, con el recuerdo inolvidable del Cardenal Cisneros, se alza esta universidad
laboral”. Se trata así de legitimar lo nuevo a través de la grandeza de lo anterior; de no romper
los vínculos, de no desdibujar a España con la modernidad, sino de mostrar que esta sigue
proyectando la larga sombra de su tradición. Esta comparación no solo subraya el valor el
pasado arquitectónico de España, sino que también resalta la continuidad de la identidad
nacional mediante la modernización arquitectónica (Fig. 6).
En lo que respecta a la arquitectura vinculada al turismo, hallamos la edición titulada Por
los caminos de España (1951), en la que se aborda la arquitectura como un telón de fondo, sin
otorgarle una relevancia central en el mensaje. Las imágenes se centran en un grupo de
campistas del Frente de Juventudes que recorren diversos lugares emblemáticos de España,
como el Pantano del Ebro y Santander, donde se destacan algunos edificios como la iglesia
Fig. 6. Secuencia de apertura. “Una Universidad Laboral”. Edición de la Revista Imágenes de 1967. Capturas
realizadas por quien suscribe el artículo. Acceso fuente: https://www.rtve.es/play/videos/revista-imagenes/uni-
versidad-laboral-alcala-henares/2873857/
Noemí Rubio Pozuelo
324
neogótica de Nuestra Señora de la Asunción y el Siboney en Santander. La arquitectura, en
este caso, funciona más como un marco contextual que como un objeto de análisis profundo.
Sin embargo, en la edición homónima de 1967 se advierte un giro significativo en la
orientación del mensaje, que pasa a centrarse de manera explícita en la promoción del turismo
interior como vía de acercamiento al acervo cultural español. Los paradores nacionales se
presentan entonces no solo como lugares de descanso, sino como enclaves privilegiados de
interés histórico, artístico y arquitectónico. En este contexto, la atención recae de modo aún
más acusado en la condición del parador como edificio histórico capaz de condensar y
transmitir valores identitarios.
La locución, sostenida en una retórica de acentos poéticos, subraya la grandeza del legado
monumental español mediante la alusión a paradores emblemáticos. Así la presentadora
recorre y muestra diversos ejemplos como el Parador de Oropesa, restaurado por el
arquitecto Feducci, cuya intervención buscó recuperar la dignidad formal de la fortaleza,
también repara en el Parador de Guadalupe, espacio que custodia obras de Zurbarán y que
se erige como testimonio de un pasado artístico y religioso de excepcional relevancia. Estas
referencias no son meramente descriptivas, sino que configuran un discurso orientado a
reafirmar la imagen de una España gloriosa y perenne, cimentada en la continuidad de su
patrimonio arquitectónico y la memoria histórica que esta encarna. De este modo, esta
segunda edición que aborda similar temática no solo invita a recorrer el territorio, sino que
propone una experiencia turística entendida como ejercicio de reconocimiento colectivo, en
el que arquitectura, historia y nación se entrelazan para construir un relato de pertenencia y
prestigio cultural.
La revista, también documentó ejemplos arquitectónicos internacionales, insertándose así
en un discurso crítico de gran calado: no solo registró formas y tipologías, sino que participó
en un análisis ideológico de la reconstrucción urbana como vehículo de legitimación política
y cultural. En los capítulos Panoramas Argentinos (1959) y La arquitectura en el tiempo
(1960) se
abordan cuestiones de tradición y modernidad, mientras que en Berlín y su futuro (1959) el
tratamiento se torna particularmente profundo, al proponer una lectura visual discursiva de
la reconstrucción de Berlín Occidental frente al estancamiento del este, configurando así una
dicotomía arquitectónica que trasciende la mera forma para inscribirse en una narrativa
geopolítica.
Fig. 7. Secuencia “Berlín y su futuro”. Edición de la Revista Imágenes de 1959. Capturas realizadas por quien
suscribe el artículo. Acceso fuente: https://www.rtve.es/play/videos/revista-imagenes/berlin-su-
futuro/2850516/?locale=ES
Arquitectura en pantalla: análisis de su visibilidad en la Revista Cinematográfica Imágenes (1945-1968)
325
La estructura narrativa de la secuencia en la mencionada edición de Berlín -que arranca
alrededor del minuto 7:38- conecta de modo orgánico las transformaciones arquitectónicas
con el contexto político de la posguerra. Primero, el locutor describe la partición alemana,
exponiendo cómo la división territorial y la interrupción de las comunicaciones alteraron
radicalmente las dinámicas urbanas de Berlín; esta evocación inicial no solo ofrece un marco
histórico, sino también un prisma desde el cual interpretar la reconstrucción arquitectónica
como un acto simbólico de resistencia y proyección. Tras esta introducción política, la revista
proyecta las elecciones municipales en Berlín Occidental acompañadas por una música
triunfal, lo cual potencia un relato simbólico. A través de estas imágenes, se evidencia la
edificación de nuevas viviendas, centros educativos, instalaciones científicas e industriales,
así como fábricas rehabilitadas. Este proceso proyecta una visión de renacimiento urbano,
caracterizado por un racionalismo funcional y una estética moderna optimista (Fig. 7).
En contraposición, las imágenes de Berlín Oriental revelan un paisaje marcado por la
imprecisión y el abandono: ruinas, estructuras colapsadas, un urbanismo detenido y rutas
urbanas sin rehabilitar, todo ello evocando las cicatrices físicas y morales de la contienda
bélica. Este contraste entre Este y Oeste no es solo arquitectónico, sino político, y remite a
la noción de reconstrucción crítica22 desarrollada por arquitectos y teóricos en Berlín
Occidental, como Josef Paul Kleihues y Dieter Hoffmann-Axthelm. En esta línea de
argumentación Miguel Martínez Monedero describe esta reconstrucción como una búsqueda
de identidad pues la división entre Este y Oeste produjo “estrategias y experimentos de
reconstrucción o reinterpretación” que arraigaron tanto en criterios funcionales como simbólicos.
Berlín no debía erigirse ex nihilo, sino reconstruirse como un tejido urbano con continuidad
histórica; no se trataba de ignorar el pasado, sino de resignificarlo.
En el capítulo final de la revista aborda la cooperación entre España y Estados Unidos,
una relación reforzada a través de la arquitectura como símbolo de progreso y bienestar.
Mediante imágenes aéreas del Capitolio y sus alrededores, se inicia una narrativa que vincula
la arquitectura con el avance industrial y el desarrollo social. El eje central del capítulo es la
firma de un nuevo acuerdo bilateral, sucesor de los acuerdos de 1953. A lo largo de la
secuencia, se presentan imágenes de complejos industriales españoles, como la siderurgia de
Avilés, que ilustran el incremento de la producción de acero y la modernización del
transporte, con especial atención a la construcción de locomotoras y a las instalaciones de
Santa Justa, en Sevilla. Asimismo, se incluyen tomas aéreas de lo que el locutor describe como
"instalaciones nucleares" en la provincia de Madrid, subrayando su papel en la generación de
energía eléctrica. La Central Eléctrica de Iberduero en Bilbao también es mostrada, cuyas
líneas depuradas y magnitud transmiten visualmente el avance industrial del país.
La representación arquitectónica sigue un patrón propagandístico, reforzando la narrativa
de crecimiento y modernización mediante datos sobre producción y abastecimiento. Las
imágenes se encadenan de manera continua, transmitiendo la idea de que el progreso español
ha sido impulsado por la cooperación con Estados Unidos. El capítulo dedica igualmente
atención al paisaje rural. A través del uso del plano-contraplano, se contrastan extensiones
22 Martínez Monedero: 2008, pp. 31-32.
Noemí Rubio Pozuelo
326
desiertas con campos cultivados, atribuyendo este cambio a las relaciones internacionales.
Algunos encuadres, de carácter poético e idílico, refuerzan la noción de que la modernización
del campo constituye otro logro de la colaboración internacional.
Conclusiones
Esta investigación ha permitido comprender el impacto de la arquitectura en la revista
Imágenes y su contribución tanto a la construcción de una memoria visual del franquismo
como a la difusión de su ideología. El análisis de su tratamiento formal y contextual evidencia
cómo la arquitectura fue proyectada mediante una narrativa audiovisual que no solo ilustraba
el entorno construido, sino que también funcionaba como herramienta de legitimación
simbólica del régimen. En este contexto, la producción arquitectónica del periodo franquista
puede interpretarse como una visualización del poder, del orden social vigente y de una idea
de modernidad promovida —y en ocasiones impuesta— desde las instituciones. En Imágenes,
esta modernidad se articula a través del dispositivo cinematográfico, participando
activamente en la configuración de un imaginario colectivo en torno a la arquitectura.
El estudio revela dos líneas discursivas principales en la representación arquitectónica de
la revista: por un lado, una arquitectura anclada en la tradición, exaltada como expresión de
lo “esencialmente español”; por otro, una arquitectura orientada hacia el futuro, presentada
como símbolo de progreso y de modernidad tecnológica que el franquismo deseaba
proyectar. Esta dualidad refleja las tensiones internas del régimen entre la preservación de
valores conservadores y la necesidad de mostrar desarrollo y modernización.
Desde el punto de vista formal, los recursos cinematográficos empleados por Imágenes
muestran una evolución significativa. Frente al estatismo visual característico de otras
producciones institucionales, se advierte un progresivo dinamismo: mayor movilidad de
cámara, encuadres más elaborados, uso de perspectivas complejas -incluidas vistas aéreas- y
un montaje más sofisticado. Aunque persisten ciertos recursos técnicos reiterativos, como el
uso abrupto del zoom, se percibe una creciente intención expresiva que dota a la arquitectura
de mayor densidad simbólica y estética.
En cuanto al discurso, la revista adopta un tono generalmente jovial, incluso superficial,
que a veces se distancia de la realidad social que podría, pero no quiere retratar. Esta ligereza
no debe interpretarse únicamente como frivolidad, sino también como reflejo de los cambios
socioculturales de la España tardofranquista, donde la imagen del hogar, el confort y el ocio
comienzan a adquirir nuevos significados. Así, Imágenes oscila entre el gesto de preservar la
memoria -mostrando los símbolos del poder arquitectónico- y el de propiciar el olvido
velando las contradicciones o límites de esa modernidad. En última instancia, la arquitectura
en Imágenes no se limita a mostrar formas construidas, sino que revela un entramado complejo
de significados: materialidad, funcionalidad, estética, ideología y contexto histórico se
entrelazan en una puesta en escena que convierte lo arquitectónico en una forma visual de
discurso.
Arquitectura en pantalla: análisis de su visibilidad en la Revista Cinematográfica Imágenes (1945-1968)
327
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Recursos electrónicos
Filmoteca Española (s.f.) Imágenes [Filmoteca Española] disponible en
https://www.culturaydeporte.gob.es/filmoteca/cine-revistas/revista-imagenes.html
[última consulta: 20 mayo 2025].
328
330
332
334
336
Signatura
Fecha
Título/Arquitecturas
Enlace
Fotogramas
Nº 781
1969
COOPERACIÓN AMISTOSA.
ESPAÑA Y ESTADOS
UNIDOS.
Imágenes que demuestran los
beneficios obtenidos de la relación
con Norteamérica
(No muy interesante)
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-
imagenes/cooperacion-
amistosa-espana-y-estados-
unidos/2868517/
Nº 1204
1968
HACIA UNA ESCUELA
MEJOR.
Destacable por su contraste de
huellas arquitectónicas que el
mismo locutor señala: al resaltar la
estética de los colegios nacionales
que son modernos amplios y
alegres, contrastando con el sabor
añejo del caserío perteneciente a la
localidad de Sepúlveda.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/hacia-
una-escuela-mejor/2856114/
Nº 1219
1968
VIAJAR POR IBERIA.
-Nueva central construida por el
Instituto Nacional de Industria.
Conceptos de modernidad
compositiva en el exterior e
interior.
- Naves de reparación y puesta a
punto de aviones, simuladores.
-Aeropuerto de Barajas (se
construyó en 1954, lo que se
conoce como T1)
- Aspectos industriales,
modernidad, y avance de una
empresa española modelo.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/viajar-
por-iberia/2864867/
Nº 1225 BIS
1968
SEMANA NAVAL EN
SANTANDER.
Música triunfalista
La arquitectura y planos generales
de Santander emplean los edificios
como escenografía.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/semana-
naval-
santander/2849198/?locale=E
S
338
SIN Nº
1967
POR LOS CAMINOS DE
ESPAÑA.
Destaca un formato más
distendido, donde se rompe la
cuarta pared con las diferentes
presentadoras.
Tournés por provincias.
Se promueve los Paradores
Nacionales, impulsados por el
régimen.
-Arquitectura del pasado
1)Parador de Oropesa (uno de los
primeros). Las obras de
readaptación han sido ejecutadas a
cargo del arquitecto Feducci.
2) Santuario de Santillana, Parador
de Gil Blas
3) Parador Úbeda Condestable
Dávalos (antiguo palacio del
Deán).
4) Aula Universidad de Baeza
donde impartió docencia Antonio
Machado.
5) Parador de Jarandilla Valle del
Tiétar (Ávila y Cáceres)
6) Parador de Guadalupe
Monasterio de Guadalupe
(Sacristía: interior Museo de
Zurbarán)
(Todos paradores de edificios
históricos, ninguno nuevo) Mucho
arraigo a lo nacional, la raza
española, y la identidad del pasado.
(*) Presentadora: Conchita:
conociendo España como un turista
extranjero.
Se valoran los enclaves naturales.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/por-los-
caminos-de-espana/2860264/
SIN Nº
1967
UNA UNIVERSIDAD
LABORAL (ALCALÁ DE
HENARES)
Destaca el diálogo entre la
arquitectura del pasado con la que
se está llevando a cabo en esos
momentos, interesante discurso
que pretende dar legitimidad y
continuidad a la tradición
universitaria e identidad española a
través de la arquitectura.
Uso de grandes planos dónde se
aprecia la grandiosidad del nuevo
lugar.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/una-
universidad-laboral-alcala-de-
henares/2873857/
SIN Nº
1967
HOGARES MODERNOS
-Destaca por la síntesis de la
evolución del concepto de hogar,
estilos decorativos.
-Encuadres que muestran la
evolución en la arquitectura que en
ese momento se considera
moderna y de líneas sencillas,
librándose de la “decoración
historiada y barroca”.
- Imprecisiones cronológicas como
“estilo de entonces”,
“ornamentación historiada”,
“calidad de época”.
- Se mencionan adelantos en la
concepción de electrodomésticos y
máquinas, buscando en ellos
también la estilización de las
formas.
-Exposición en Londres: la casa
rodante o vivienda portátil
(caravanas rulots), como ejemplo
de cambio y avance con todas sus
comodidades y líneas
aerodinámicas.
https://www.rtve.es/play/vide
os-audios/revista-
imagenes/hogares-
modernos/2850487/
SIN Nº
1967
PARADORES DE TURISMO.
-El Parador de Bayona, El Conde
de Gondomar situado en una
península amurallada, con vistas a
la ría de Vigo.
-El Parador de Jaén, Santa Catalina,
se encuentra en un lugar muy poco
accesible, se encuentra junto al
viejo Alcázar construido por el rey
Al-Ahmar.
-En León, El Hostal de San
Marcos, pertenece a la red de
Paradores Nacionales. Edificio
renacentista fue un palacio,
hospedería, prisión y cuartel antes
de convertirse en uno de los
alojamientos turísticos más
importantes del continente.
Reformado y adaptado al bienestar
de la vida moderna.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-
imagenes/paradores-
turismo/2866167/
340
Nº 1191
1967
VERGARA EN EL TIEMPO.
Recorrido por su ciudad y su
pasado señorío, sus tesoros
artísticos, su presente, fabricas e
industria, es un centro industrial de
los más importantes de San
Sebastián. Un nuevo edificio
dedicado a la memoria de Irala, se
instalarán la sala de ensayo del
orfeón vergales y otras
dependencias culturales. La ciudad
crece y nuevas barriadas se
edifican.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/vergara-
tiempo/2868616/
SIN Nº
1966
MADRID DE AYER Y HOY.
A vista de pájaro se deslumbra el
crecimiento que ha tenido Madrid
con las nuevas edificaciones
edificios de viviendas, plaza,
jardines y carreteras, sin olvidar el
Madrid de ayer, la fuente de la
Cibeles, la plaza Mayor y el Palacio
Real.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/madrid-
ayer-hoy/2850413/
SIN Nº
1966
CUATRO CIUDADES
ALEMANAS.
En la ciudad Bonn, el sistema
político alemán dispone de dos
parlamentos.
En Berlín se ven imágenes de los
nuevos edificios resurgidos del
“milagro alemán”.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/cuatro-
ciudades-alemanas/2852774/
342
SIN Nº
1966
LOS MADRILES.
Nuevas viviendas hacen crecer la
ciudad de Madrid y sus barrios.
Las nuevas fábricas de coches.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-
imagenes/madriles/2860498/
SIN Nº
1966
AL HABLA TELEFÓNICA
Reportaje sobre la compañía
Telefónica nacional de España, en
el que se destaca el auge de las
comunicaciones en España durante
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/habla-
telefonica/2867274/
el desarrollo de los años sesenta del
siglo xx.
SIN Nº
1966
I.N.I. XXV ANIVERSARIO
DEL INSTITUTO
NACIONAL DE INDUSTRIA.
En su 25 aniversario hace un
recorrido por algunas de las
construcciones más emblemáticas.
En el sector de la energía eléctrica
como el complejo hidroeléctrico
creado en el rio Noguera
Ribagorzana. Produce tantos
kilovatios como España entera en
1941.
La energía térmica, como el caso
Compostilla I y II en Cubillos del
Sil, León o la de Escatrón en
Zaragoza. En el gráfico se puede
ver el incremento de la producción
gracias al I.N.I.
En la metalurgia se incrementa la
producción y consumo del
aluminio, metal que apenas se
explotaba antes de 1941. Con dos
modernas factorías en Valladolid y
Avilés, producen el 52% de la
industria de este metal.
La producción de acero, ejemplo la
fábrica de Ensidesa construida en
Avilés, la más moderna de Europa.
La industria química, un
incremento de los fertilizantes
nitrogenados.
La primera industria petroquímica
en España, la refinería de Repesa
en Escombreras y la Calvo Sotelo
en Puerto Llano.
La minería en Navarra el mayor
yacimiento de potasa.
La fábrica de vehículos de
transporte, los camiones Pegaso,
netamente Español.
La fábrica S.E.A.T. la más
conocida, en la ciudad de
Barcelona.
Las aerolíneas Iberia y Aviaco son
las compañías sirven la totalidad
del tráfico regular Español de
viajeros y de mercancías.
La industria marítima, se han
modernizado y renovado las flotas
de guerra y mercante. En las
fábricas de Manices y Barcelona se
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/ini-xxv-
aniversario-del-instituto-
nacional-industria/2865795/
344
construyen los grandes motores. Se
incrementa las botaduras de los
astilleros de Sevilla, Cartagena o el
Ferrol.
También participa en fabrica de
celulosa y textiles. Hostales para el
turismo, industrias de la
alimentación. Producción y
suministro de butano y gases
licuables. Maquinara diversa,
televisores y equipos eléctricos,
armamento, aviones de reacción y
fabricación y montaje de
helicópteros.
SIN Nº
1965
UN PUEBLO
ABANDONADO
-El Centenillo,
- Música de suspense
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/pueblo-
abandonado/2852912/
SIN Nº
1965
LA ARQUITECTURA Y EL
HOMBRE
Ejemplo de casa prefabricada en
Inglaterra. Módulos hexagonales,
infinitas opciones de diseñar la
casa.
En México casas con líneas curvas
y limpias, figuras trapezoidales y
triangulares en ventanas.
En Francia una reciente ley obliga
a dedicar a la creación artística el
1% de cada construcción pública.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-
imagenes/arquitectura-
hombre/2863460/
346
SIN Nº
1965
NUEVOS HOGARES.
Reportaje sobre el número y el tipo
de viviendas construidas en España
por el Instituto Nacional de la
Vivienda de 1943 a 1964. Después
de la guerra “de liberación miles de
hogares se habían destruido”, España
necesitaba nuevas viviendas. Para
dirigir esta labor de edificación y
construcción el mismo mes que
termina la guerra, abril de 1939, se
creó el Instituto Nacional de la
Vivienda. Se han edificado hasta la
fecha 1.400.000 viviendas en toda
la geografía Española. Viviendas
protegidas 277.832, viviendas
bonificables 211.181, viviendas de
renta limitada, grupo I 210.242,
grupo II 241.137, viviendas
subvencionadas 456.929, hace un
total de 1.397.14.
El estado asumía el coste total de
las obras y otras se consiguió
interesar a la iniciativa privada. El
primer periodo se desarrolló al
amparo de viviendas protegidas
1943 a 1950. El segundo periodo
de 1951 a 1955 la ley de viviendas
bonificables atrae a la iniciativa
privada, con ello se consigue
absorber el paro obrero.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/nuevos-
hogares/2868603/
Estos planes requerían la
colaboración de mano de obra
especializada para los distintos
trabajos por ello se crean los
Centros de Formación Profesional
y se crean las Universidades
Laborales.
En el tercer periodo de 1956 a
1958, surgen las primeras
realizaciones al amparo de la ley de
viviendas de renta limitadas, con
ellas se incorpora totalmente a la
construcción de viviendas la
iniciativa privada.
El cuarto periodo de 1959 a 1960
Se promulga la ley viviendas
subvencionadas, más hogares con
reducción de superficies y zonas
verdes en los alrededores.
El último periodo 1961 se aprueba
el plan Nacional de la Vivienda,
constituye la ordenación política de
la vivienda para 3 lustros. Al
construir nuevas viviendas, era
necesario atender otras
necesidades, servicios, religiosos,
culturas y deportivos. Se edifican
iglesias, grupos escolares,
instalaciones deportivas, servicios
comerciales y supermercados,
zonas verdes, parques infantiles y
jardines.
SIN Nº
1965
LA SEMILLA: UNA OBRA DE
AUXILIO SOCIAL
Un resumen de la trayectoria de
auxilio social. Desde los centros de
maternidad, hogares cuna que
atienden a madres y recién nacidos
y guarderías, hasta los hogares de
formación profesional que
preparan a los chicos para
incorporarse a la sociedad.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/semilla-
obra-auxilio-social/2852908/
348
SIN Nº
1964
CIUDADES Y GENTES
Berlín y su reconstrucción
urbanística tras la guerra.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/ciudades-
gentes/2876655/
SIN Nº
1964
NUESTRAS CAMARAS EN
NIGERIA
Se observas edificaciones de tipo
colonial y edificios modernos.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/nuestras-
camaras-nigeria/2868557/
SIN Nº
1964
NUESTRAS CAMARA EN
ALEMANIA
En Essen vemos la industria de
una asociación de 30 empresas
dedicadas a minería de carbón,
siderurgia y fundición de metales.
En el Berlín occidental podemos
ver el ejemplo del barrio de
Hansaviertel con sus edificios de
cristal y estructuras metálicas
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/nuestras-
camaras-alemania/2875138/
SIN Nº
1964
LAS CIUDADES DE
AMERICA
Lima, capital del Perú. Edificios de
tiempos virreinales. La ciudad a
crecido muy rápido, se observan
nuevas edificaciones.
Chicago, capital del estado de
Illinois. El lago Michigan.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/ciudades-
america/2861735/
350
Arquitectura revolucionaria.
Rascacielos circulares. Una ciudad
en continuo crecimiento.
Houston, edificios mercantiles.
Zonas residenciales para obreros
de la construcción. Edificaciones
para la NASA.
En San francisco modernos
edificios para centro de negocios,
oficinas y viviendas.
Nuevas viviendas en Los Angeles.
SIN Nº
1964
BELLEZAS 1964
En Torremolinos grandes edificios,
impulsados por el turismo.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/bellezas-
1964/2863488/
SIN Nº
1964
VEINTICINCO AÑOS DE
PAZ: ESPAÑA EDIFICA
Planificación urbanística y
construcción de viviendas y
servicios después de la guerra civil
española.
Vinieron inundaciones y se
volvieron a levantar mejores
edificios.
Se edifica en toda España,
viviendas, iglesias, colegios,
institutos, universidades,
guarderías, supermercados, pueblos
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-
imagenes/veinticinco-anos-
paz-espana-edifica/2876578/
352
enteros. Una gran labor del
ministerio de la vivienda y el
instituto nacional de colonización.
SIN Nº
1963
LA CASA DE NUESTRO
TIEMPO
En todo el mundo se avanza con el
levantamiento de edificios y
perfeccionando la forma de
fabricación y construccion, como
este que se muestra. Bloques
prefabricados que se van
montando.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/casa-
nuestro-tiempo/2858579/
354
SIN Nº
1963
Y SEVILLA
Panorama de la ciudad de Sevilla,
Sorprende la voz del interlocutor,
con una tesitura apropiada y el
discurso se presenta más armado.
Diferentes imágenes de la ciudad
sevillana que muestra el lado típico
y los lugares comunes, Barrio de
Santa Cruz, Plaza de España, Feria
de Sevilla, Calle Sierpes, Plaza de
Toros.
https://www.rtve.es/play/vide
os-audios/revista-
imagenes/sevilla/2852784/
Nº 913
1962
FERNANDO POO
África española. Santa Isabel, la
capital. Una ciudad bien
urbanizada. Edificios principales de
la plaza de España el
Ayuntamiento, la Diputación y la
sede del gobierno general.
Nuevos hoteles para fomentar el
turismo.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/fernando-
poo/2858735/
Nº 882
1961
CUATRO SIGLOS DE
MADRID
La transformación de la ciudad de
Madrid después de la guerra. La
capital crece nuevos edificios de
viviendas, la Ciudad Universitaria,
barrios nuevos y amplias avenidas.
La industria crece, convirtiéndose
la 2 de España, de 13 mil industrias
que había en 1936 ha pasado a
tener cerca de 30 mil.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/cuatro-
siglos-madrid/2850445/
356
Nº 791
1960
EL PALACIO DE LOS
DEPORTES
El palacio de deportes de Madrid
se empezó a edificar el 8 de
septiembre de 1958 y finalizo el 8
de enero de 1960. Se edifico en el
antiguo solar donde estaba la plaza
de toros vieja. La construcción es
de arquitectura moderna.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/palacio-
deportes/2861960/
Nº 794
1960
MIRAR Y VER
Ayer y hoy de la óptica. La escuela
especial en el instituto Daza de
Valdés. Enseñanzas teóricas y
prácticas.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/mirar-
ver/2857311/
Nº 831
1960
DE NUEVA YORK A SAN
FRANCISCO. HUELLAS
HISPANICAS
La característica imagen de New
York y sus rascacielos.
San francisco, en la costa del
pacifico. El puente Golden Gate y
sus numerosos edificios.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/nueva-
york-san-francisco-huellas-
hispanicas/2873783/
Nº 749
1959
BERLIN Y SU FUTURO
Capítulo de imagen arquitectónica
extranjera.
Destacable a partir del minuto
7:38, la profusión de imágenes que
muestra a la parte de Berlín
Occidental reconstruyéndose.
Arquitectura de estética funcional y
racionalista, se muestran diversas
tipologías arquitectónicas, entre
ellas, viviendas, templos religiosos,
edificios destinados a las
instituciones públicas. En
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/berlin-su-
futuro/2850516/?locale=ES
358
contrapartida se muestran
imágenes del Berlín Este, que
muestran ruinas, ausencia de
nuevas construcciones que buscan
reflejar el estatismo y el escaso
avance en esta zona ocupada por
los “soviets” como así afirma el
interlocutor.
Nº 747
1959
PANORAMAS ARGENTINOS
En primer lugar, enlaza con la
figura del monumento a Colón en
una suerte de retórica que parece
añorar el pasado colonizador
español.
Buenos Aires: El locutor habla de
los rascacielos como elemento que
busca en lo arquitectónico la ganancia del
espacio hacia la altura
Destaca que ubiquen la casa de
Manuel de Falla, exiliado tras la
guerra civil. (¿esto que denota?)
Aparecen imágenes arquitectónicas
en la Córdoba argentina, la zona de
Mendoza
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-
imagenes/panoramas-
argentinos/2850461/?locale=
ES
SIN Nº
1957
NUEVA CONQUISTA. EL
PLAN DE BADAJOZ
Los nuevos pueblos de Badajoz,
sus nuevas edificaciones, viviendas,
Ayuntamientos, iglesias,
saneamientos, escuelas, servicios de
abastos, estaciones de tren, puentes
e industria.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/nueva-
conquista-plan-
badajoz/2870056/
360
SIN Nº
1957
ARQUITECTURA EN EL
TIEMPO
Nuevas construcciones en Francia.
Mercados con técnicas
innovadoras e iglesias.
Se presentan las maquetas del
futuro complejo El Helicoide y
compondrá de siete ramas
edificadas em espiral.
Establecimientos, aparcamientos,
hoteles, centros mecánicos y
palacios de espectáculos.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-
imagenes/arquitectura-
tiempo/2878914/
Nº 497
1954
SALTOS DE AGUA.
APROVECHAMIENTO
HIDRAULICO DEL DUERO
Las obras realizadas en las grandes
corrientes fluviales. Los saltos del
Esla, de Villalcampo de Castro y de
Saucelle. Presas, centrales, puentes,
viaductos y nuevos poblados.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/saltos-
agua-aprovechamiento-
hidraulico-del-duero/2863417/
362
Nº 402
1952
CUADROS CAMBIANTES
Abundante variedad de temas sin
hilo conductor, muchos temas
frívolos. El tono de la revista en
este número sorprende por la
jocosidad del narrador. En lo
referido a arquitectura señalamos el
traslado de viviendas de un pueblo
minero en Canadá, facilitado esto
al ser casas de madera que se
transportan con trineo hasta el
nuevo emplazamiento.
https://www.rtve.es/play/vide
os-audios/revista-
imágenes/cuadros-
cambiantes/2849161/
SIN Nº
1950
RUTAS ASTURIANAS
Sin audio
Imágenes de la siderurgia asturiana
Sin arquitectura nueva
Todo lo relativo a arquitectura
pertenece al pasado.
https://www.rtve.es/play/vide
os/revista-imagenes/rutas-
asturianas/2851995/?locale=E
S
Nº 195
1948
A LA SOMBRA DE LA
MEZQUITA
-Imágenes del centro de Córdoba
con diversas arquitecturas y lugares
emblemáticos, no hay presentador,
solo música de fondo.
-Plaza de las Tendillas, Plaza del
Potro, Palacio de Viana, callejuelas
típicas, patios de vecinos. Filigrana
cordobesa. Travelling Fachada,
Patio de los Naranjos e Interior de
la Mezquita, Museo Julio Romero
de Torres.
https://www.rtve.es/play/vide
os-audios/revista-
imagenes/sombra-
mezquita/2850554/
-Destaca algún tratamiento de la
imagen con fundido encadenado, al
pasar de un tema o a otro, como la
filigrana o el cuadro flamenco, el
venenciador.
SIN Nº
1946
SAHARA, AVENTURA DE
UNA CAMARA
CINEMATOGRÁFICA
-En el inicio del capítulo insertan
un pequeño montaje de la cámara
cinematográfica, para justificar el
título, pero después este elemento
no está articulado en la narración
fílmica.
-Destacan una perspectiva aérea de
un asentamiento, desplazamientos
de vehículos, que tienen como
referencia el cuartel militar, y otros
edificios que se intuyen
institucionales, así como
almacenes.
-Edificaciones militares, vistas del
desierto, y las costumbres del
Sahara.
-Capítulo sin audio
https://www.rtve.es/play/vide
os-audios/revista-
imagenes/sahara-aventuras-
camara-
cinematografica/2850414/
Nº 40
1945
PROYECTOS Y
REALIDADES
-Capítulo sin audio
-Interesante diálogo entre
proyectos de arquitecturas en
maqueta y su consiguiente
concreción en la realidad
-La cámara se posa en los detalles
de las maquetas para ilustrar como
se lleva a cabo tal y como se
proyectó.
-Se suceden diversos proyectos,
algunos más regionalistas que
otros.
-La idea de proyecto e idea llevada
a la realidad se concretan en otras
áreas como la ingeniería civil y la
náutica.
https://www.rtve.es/play/vide
os-audios/revista-
imagenes/proyectos-
realidades/2853715/
364