Más filiaciones entre Luis Buñuel y René Magritte: discurso-collage, relato estallado, umbral y momento de pánico en "El fantasma de la libertad" (Luis Buñuel, 1974)

Resumen

Este artículo examina El fantasma de la libertad (1974), dirigida por Luis Buñuel y perteneciente a la que se ha venido a llamar «última etapa francesa» del artista aragonés, como una reactivación del surrealismo originario del director. Frente a la reducción tradicional del cine buñueliano a lo meramente onírico, se sostiene que el filme despliega una estructura basada en el azar simulado —o en una escritura controlada y consciente que toma como modelo el acontecer azaroso—, el encadenamiento por umbrales, la fragmentación narrativa en línea con el «relato estallado» y la filiación con la pintura de René Magritte, estas dos últimas ya descritas por Pedro Poyato Sánchez en investigaciones anteriores. La disociación, la hibridación entre objetos, la colisión entre realidades convencionalmente irreconciliables y los «momentos de pánico» revelan una lógica común: convertir la imagen en operador de pensamiento, o una muestra plástica del «ver-pensar», y hacer del misterio una experiencia estética.